《歌剧魅影》
《歌剧魅影》的相关文献在1990年到2022年内共计174篇,主要集中在戏剧艺术、音乐、电影、电视艺术
等领域,其中期刊论文174篇、专利文献17篇;相关期刊105种,包括北方音乐、电影文学、戏剧之家等;
《歌剧魅影》的相关文献由164位作者贡献,包括陈卉、之欢、付饶等。
《歌剧魅影》
-研究学者
- 陈卉
- 之欢
- 付饶
- 刘可英
- 孙小宇
- 官群
- 明明
- 曾娴
- 王文军
- 王素菊
- 田钰莹
- 申桂红
- 翁晓宇
- 那沫
- 陈国东
- 龚馨烨
- 006先生
- Author Unknown
- Danny
- Lizzy
- Ywen
- hazel
- 一叶(译)
- 丁倩
- 万咪咪
- 严敏
- 乔斌
- 伍晓飞
- 何民
- 何蕴琪
- 余宏毅
- 佳士得
- 侯莹莹
- 傅尔得
- 傅颂
- 全艳
- 兰琨
- 刘双
- 刘婉
- 刘峰
- 刘晓磊
- 刘晨
- 刘琼
- 华兹
- 卢大海
- 卢海英
- 史振丽
- 吴园园
- 吴少华
- 吴炯彬
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赵楠
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摘要:
《歌剧魅影》是世界著名音乐剧之一,在音乐剧发展史上拥有举足轻重的重要地位。该剧以美声唱法为主,巧妙地融入传统的通俗唱法,提升了美声唱法在声乐演唱上的境界,并增强了《歌剧魅影》的艺术效果和审美体验。通过结合《歌剧魅影》的创作背景,明确《歌剧魅影》的演唱技巧及美声唱法在剧中的应用,进而帮助人们更好地认识和理解《歌剧魅影》,感受到《歌剧魅影》所拥有的魅力和价值。
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孙倩文
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摘要:
音乐剧《歌剧魅影》是著名的英国作曲家韦伯的代表作之一,是一部在音乐、戏剧和舞台效果等方面取得极高艺术成就的经典剧作。本文主要从音乐剧《歌剧魅影》音乐文本出发,对《歌剧魅影》的音乐创作特征进行深入的剖析和研究,论文从三个部分进行展开:第一部分,对音乐剧《歌剧魅影》的作曲家韦伯的生平简介以及剧中的主要内容作出简要的叙述;第二部分,对《夜之音》和《别无所求》两首乐曲音乐创作特征来分析,这一章节也是本文的研究重点所在;第三部分,即对《歌剧魅影》的研究引发的一些演唱方面的思考和启示。本文将从这三个部分来分析《歌剧魅影》的音乐创作特征,来表现这部音乐剧对世界音乐审美的影响。
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陶波
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摘要:
将美声唱法和流行唱法进行融合时,需要根据各自的特色、风格特征突出优势,形成更加有吸引力的艺术风格,本文将以《歌剧魅影》为例,分析美声唱法和流行唱法的特征,探讨两者的融合路径。
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万咪咪
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摘要:
音乐剧作为百老汇和伦敦西区的重要保留曲目,以其高度的灵活性、多元性、通俗性等综合艺术特征风靡20世纪,并以势不可挡之势在新世纪漫延开来.基于音乐剧大师安德鲁·劳埃德·韦伯的《歌剧魅影》这一永恒音乐剧经典之上,以理性分析与感性体悟,探讨音乐剧创作的剧作理念、音乐形象以及风格基调的构筑形式,以期为更好地把握和创作音乐剧艺术提供方法和途径.
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孙艳梅
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摘要:
《歌剧魅影》是一部家喻户晓的经典音乐剧,经莎拉·布莱曼演绎之后,该剧尤以美声唱法和通俗唱法跨界演唱而著称,也使其中优美的唱段成为经典.有鉴于此,本文即立足于作者的演唱心得,在分析音乐剧《歌剧魅影》总体音乐创作特征的基础上,并以经典的《The music of the night》唱段为例,来阐述"在细节处有机搭配、融合美声与通俗两大体系特定演唱技法"的演绎策略,以此来与广大同仁进行交流和探讨,以期能够在自身的演唱实践中加以更加全面的艺术诠释.
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张晓艳;
李阳
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摘要:
音乐剧大师安德鲁·劳埃德·韦伯被誉为"现代舒伯特",他的音乐剧中的一些名曲旋律优美典雅却像流行歌曲一样广为大众接受,绝不逊色于最好的古典乐.其中,《歌剧魅影》被公认为英国当代最成功的音乐剧之一,至今仍是欧洲节目单上的热门剧目,极具代表性.无论是舞台表现力还是声乐演唱技巧,都值得我们深入研究和学习,以帮助我们在音乐学习中获得良好的启发,提高自身综合素质和艺术修养.
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李昆
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摘要:
纵观古今中外,艺术形式的呈现手法多种多样,时间和空间的划分更使得艺术形式的更迭缤纷交错:音乐的创新,舞蹈的转型,戏剧的演变以及朗诵的介入,使得音乐剧应运而生,它综合了多种表演方式和技法。虽然在国内才刚刚起步,但在西方国家,音乐剧的商业化运营模式已经非常完善,观众非常乐于购票进入剧院欣赏一部杰出的音乐剧。"音乐剧从根本上讲是综合了美丽的服饰、风趣的舞蹈和俏皮的音乐与台词组合的戏剧",这是美国学者斯坦利·格林在其著作《音乐剧的世界》中对音乐剧下的定义。在众多的音乐剧大师中,安德鲁·劳埃德·韦伯的地位无人撼动,他几乎就是为剧院而生的。
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陈国东
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摘要:
音乐剧本身就融合了古典、流行、美声等多种音乐因素,同时也具有较强的趣味性、艺术性、视听性,已经得到了我国很多社会民众的喜爱与追求.美声因素在音乐剧中占据了非常重要的地位,同时也是音乐剧情感表达的重要途径.本文先阐述了音乐剧演唱过程中美声唱法的作用,接着结合《Think of me》《all i ask of you》《The Phantom of the Opera》三个唱段,分析了美声因素在音乐剧《歌剧魅影》中的实际体现,最后从尽可能使用"横唱法"、降低美声唱法在音乐剧中的运用难度、改善美声唱法在音乐剧演唱中的运用方式等三个方面,探讨了音乐剧中美声因素的运用策略.