极少主义
极少主义的相关文献在1996年到2022年内共计287篇,主要集中在建筑科学、绘画、艺术理论
等领域,其中期刊论文278篇、会议论文9篇、专利文献211篇;相关期刊162种,包括文艺生活·文艺理论、美术观察、艺术界等;
相关会议9种,包括中国建筑学会室内设计分会2009年年会暨国际学术交流会、第六届全国建筑与规划研究生年会、2007中国环境艺术设计教育年会等;极少主义的相关文献由324位作者贡献,包括何桂彦、刘先军、马永波等。
极少主义
-研究学者
- 何桂彦
- 刘先军
- 马永波
- 徐强
- 武忠红
- 万莉
- 何娇伊
- 刘丽萍
- 周亚非
- 周彦华
- 师惠
- 席田鹿
- 张忠望
- 张瀚舟
- 房妍
- 揭敏
- 李振宇
- 李朗然
- 李翔宁
- 杨晓萌
- 梁明捷
- 汪璞卿
- 王丽
- 王辉
- 甄纪武
- 程路遥
- 纳慕伦
- 苏娟
- 金夏夏
- 高远
- 魏风军
- 黄勇
- 黄慧琴
- Jong
- Kim
- M·安德里埃尔·唐
- Oh
- Tony
- Winnie
- 于晨
- 于露
- 亚历山大·门罗
- 付杨
- 任海
- 伊丽莎白·厄本豪尔德
- 何丰妍
- 余汉平
- 侯炜(摄影)
- 侯熠
- 傅诚
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郑俨;
王茜
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摘要:
本文从彼得·卒姆托(Peter Zumthor)的创作背景和建筑理念出发,对他极少主义思想的美学特点进行了分析和研究,主要包括简约的空间、纯净的形式、整体的表皮、地域的材料、精致的细部、梦幻的光影等方面。同时以瓦尔斯温泉浴场为例,对彼得·卒姆托作品的极少主义思想的具体体现进行了探究。最后通过将彼得·卒姆托的极少主义建筑理念与目前的建筑创作现状相比较,希望能够对我国当前的建筑设计有积极的现实意义。
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龙嫣然
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摘要:
《无题(L形横梁)》是美国早期极少主义艺术家罗伯特·莫里斯创作于1965年立方体雕塑时期的作品,也是其客体雕塑时期与立方体雕塑时期交织的转向之作。该作品强调于观者的身体参与,试图将发生在雕塑内在空间的文本意义转向外部空间的感知意义之中。本文着眼于对《无题(L形横梁)》作品的形式分析与内在阐释,一方面对哲学领域中梅洛·庞蒂关于知觉现象学相关理论进行大致梳理和分析;另一方面对1965年罗伯特·莫里斯的雕塑作品展开形式分析,结合梅洛·庞蒂的身体现象学理论探究该作品中内外空间隐喻的转向。
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赵宁宁
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摘要:
作为新前卫主义艺术的极少主义初展头角,争议哗然,而后以“特殊物体”稳持先锋性身份。20世纪50年代极少主义与波普艺术共同代表美国艺术风靡全球,而其思想、形式却大相径庭。本文以探讨极少主义色彩观为中心,论及背景、表现特点及原因、肯定极少主义色彩观念的影响和应用。
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谢旭
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摘要:
文章运用符号学的方法对极少艺术的“物性”美学进行了分析,主要简述极少艺术“物性”的美学特质,运用皮尔斯符号学“再现体”与“对象”的理论对“物性”美学进行了分析,并借鉴海德格尔关于“物性”的思想分析了极少艺术作品的物化和符号化。
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纳慕伦
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摘要:
英国印度裔艺术家安尼施·卡普尔(Anish Kapoor)的公共艺术作品对光线的处理极为精妙,引导观者重新审视与生俱来的普遍视觉经验.其作品继承了极少主义和大地艺术的传统,外观简约大方,内部却极其丰富复杂,尤为重视与自然元素的融合,力求回答天、地、人之间的存在关系.
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纳慕伦
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摘要:
英国印度裔艺术家安尼施·卡普尔(Anish Kapoor)的公共艺术作品对光线的处理极为精妙,引导观者重新审视与生俱来的普遍视觉经验。其作品继承了极少主义和大地艺术的传统,外观简约大方,内部却极其丰富复杂,尤为重视与自然元素的融合,力求回答天、地、人之间的存在关系。
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王朝勇
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摘要:
极少主义艺术往往以商业材质呈现出极简形式,将材质的"物性"暴露,可以说它们延续了现代主义对绘画基底的重视.它们不再像抽象表现主义雕塑那样采用幻觉的手法、逻辑的表达作用于雕塑内部,而是运用重复的手法作用于雕塑的外部,并把观者也纳入进来,使艺术在视觉之外增加身体的触觉感知维度.极少主义后期,莫里斯创作的软材质雕塑否定了形式主义的坚固和稳定.受极少主义影响颇深的大地艺术则以更宽广的"场域"改变了形式主义雕塑的"白立方体"式的展示空间.空间、观念、过程、时间、偶然、身体成为雕塑的关键词.极少主义雕塑再也不能只从形式主义的角度去批判,而是关系到现象学、心理学,可以说它是现代主义艺术向后现代主义过渡的重要一环.
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张孟子毅;
李冬雪
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摘要:
随着人们物质生活的改善,人们的审美意识也不断提高.在室内设计中,设计风格多种多样,而极少主义的体现尤为明显.在室内设计中,将空间最大化地简洁,在光、空间等方面去除繁杂,利用其基本的立体构成而营造出空间的层次感.本文主要简述极少主义的风格及其在室内设计中的应用.
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潘芹麟
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摘要:
在20世纪60年代以极少主义艺术为主导的背景之下,德裔美籍艺术家伊娃·海瑟(1936-1970)以其独特的艺术风格占据一席之地。英年早逝的她虽仅有短暂十年的艺术生涯,但其作品却在极少主义至后极少主义转向中发挥出关键性作用。本文通过对于海瑟艺术生涯中几件代表性作品的阐释与思考,聚焦于其身体主题,探讨她是如何通过从可见到不可见的形式嬗变,来表现身体从物质性至精神性的转换,进而开辟出一个具有个人符号性的情感领域。
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孙淼
- 《中国建筑学会室内设计分会2009年年会暨国际学术交流会》
| 2009年
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摘要:
极少主义,顾名思义,就是崇尚以尽量少的元素来表现尽量多的内涵.从20世纪90年代开始,极少主义室内设计就以简洁的形式、纯净的空间和精巧的结构为特征成为当今流行的设计风格之一,引起了设计界与评论界的广泛关注.不可否认,“极少主义”是当下商业空间设计中最具代表性的风格,其影响力已涵盖商业空间设计中所有的领域.从办公大楼到服饰店、餐厅至美容疗养院,极少风格已经成为设计师们表现空间的一大法宝.
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李王凌
- 《第六届全国建筑与规划研究生年会》
| 2008年
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摘要:
极少是对外界形式繁复的一种拒绝,一种还原,也是重新对事物本质进行的思考和探索.极少主义建筑寻求建筑要素本身的简化限度,力求精确地逼近建筑的本质,表现了建筑本身的丰富内涵.除了对材料的多种尝试,更关键性的手段之一就是对光这一虚质材料的精心布置和操作.
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侯熠
- 《2007中国环境艺术设计教育年会》
| 2007年
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摘要:
极少主义作为后现代的潮流之一,体现了一些自身的观念和特点,在继承了现代主义设计理念的同时又有所超越,成为设计界的一种趋势。本篇论文分析了这种风格的形成、特征和形态,论述了极少主义的整体概念和它牵涉的相关问题。
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席田鹿
- 《第二届全国环境艺术设计大展暨论坛》
| 2006年
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摘要:
极少主义追求纯粹的艺术体验.简而概论,形式的简单、高度的功能化与理性化的设计理念,反对装饰化的设计风格,以几何形造型为高度理性设计为目标.极少主义的设计师的态度是用最简洁的解决方式进行设计这通常是最好的办法.本文介绍空间环境设计中的极少主义.
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周亚非;
程路遥
- 《四川省土木建筑学会第28届学术年会》
| 2003年
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摘要:
极少主义是国外重要的设计流派之一,其主题是以尽可能少的手段与方式感知和创造,即要求去除一切多余和无用的元素,以简洁的形式客观性的反映事物的本质.从极少主义的产生,极少主义思想的理论基础和哲学体系,极少主义建筑的创作原则和实践活动等方面对极少主义进行研究和分析,对我国建筑设计的未来发展提出建议.
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