新兴版画
新兴版画的相关文献在1981年到2022年内共计138篇,主要集中在绘画、信息与知识传播、中国文学
等领域,其中期刊论文138篇、专利文献425篇;相关期刊77种,包括鲁迅研究月刊、收藏.拍卖、中国收藏等;
新兴版画的相关文献由109位作者贡献,包括李玉良、齐凤阁、尚辉等。
新兴版画
-研究学者
- 李玉良
- 齐凤阁
- 尚辉
- 于海燕
- 刘颖
- 力群
- 宋源文
- 广军
- 杨德忠
- 王琦
- 祁俊梅
- 程楠
- 乐融
- 乐融1
- 乔丽华
- 任选荣
- 何军
- 余洪瑶
- 全行
- 凌君武
- 凌承纬
- 刘德才
- 刘智勇
- 刘毅
- 刘莉娜
- 刘菲
- 北里
- 启明
- 吴新林
- 吴瑾
- 周恩知
- 周斌
- 周爱民
- 国槐
- 夏丹
- 夏晓静
- 孔令健
- 孙华
- 尹文涛
- 张子虎
- 张广慧
- 张文菊
- 张文辉
- 张新英
- 张春霞
- 张程程
- 张觉民
- 志伟
- 成文正
- 戚明
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摘要:
01一年又一年·档案2021—首届上海当代新兴版画推介版画,是中国美术的一个重要门类,古代版画主要是指木刻版画,其独特性使之在中国文化艺术史上具有独立的艺术价值与地位。鲁迅先生曾论述道:"镂像于木,印之素纸,以行远而及众,盖实始于中国。"90年前,中国新兴木刻版画运动由鲁迅先生倡导发起,他领导的新木刻运动,是中国新兴美术事业最光辉的篇章之一。
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摘要:
中国现代美术的现实主义作品是由新兴版画开拓的,它使美术与革命第一次紧密地结合在了一起,在中国美术史上留下了光辉的一页。在全国新兴木刻艺术的影响下,广东也涌现出一批新兴木刻运动的拓荒者、先驱者,他们以强烈的民族责任感和卓越的美术视野,以刀代笔投身木刻运动实践,使广东木刻艺术如火如荼地发展壮大起来,最终发展为颇有特色的大众艺术。
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全行
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摘要:
新兴木刻版画具有强烈的民族性表达,在追溯中发现,中国古代版画与新兴版画的分野看似清晰,实则内在的民族性作为一条精神红线始终贯穿其中.中华人民共和国成立以来的中国版画深挖民族性的精神实质,进一步寻求在传统与现代之间、在民族与世界之间如何展现中华审美风范.本文通过溯源新兴木刻版画的民族性基因以及梳理1949年后中国版画的民族性表现,探讨中国当代版画的民族性方向,即"守正创新",在扬弃、接纳和再造中获取生机.
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陈思学
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摘要:
20世纪30年代初,鲁迅所倡导的新兴版画不仅成为唤醒国民的重要方式,同时也为中国美术的发展开辟出了一条区别于西方现代艺术的发展路径.然而,鲁迅现实主义思想究竟是如何形成的?新兴版画所需要的现实主义精神是什么?相对于鲁迅所倡导的早期新兴版画,延安时期和新中国时期的现实主义文艺思想发生了什么样的变化?版画创作又是如何回应这种思想转换的?本文试图以鲁迅现实主义思想的形成为起点,讨论现实主义观念在不同时期的思想转变以及版画创作对于不同时期所出现问题的具体回应.
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夏晓静
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摘要:
鲁迅是中国新兴木刻运动的首倡者,也是推动中外新兴版画交流,并促使其发展的先行者。一般来讲,中国版画界习惯于把1931年8月鲁迅在上海举办的“木刻讲习会”当作是新兴版画运动的开端。而在2011年年初,中国美术家协会又公布了一项决定:“在中国新兴版画诞生80周年之际,为纪念中国版画在这80年中所取得的历史成就以及寻找中国版画在未来发展的多种可能性,特将2011年定为中国版画年,从而让全社会来重新审视中国版画的历史、功能与价值。”回顾中国新兴木刻运动80周年的历程,我们必须把目光回顾到鲁迅收藏的版画藏品上,特别是经他亲手收藏、整理、出版的外国版画原拓作品。
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艾姝
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摘要:
1935年全国木刻联合展览会通过展品的选择, 构建了"古今中外"的展览叙事框架.此框架之起源为鲁迅从日文书籍中借鉴的木刻史.受这次展览内容影响的广州现代版画研究会第二回半年展, 也显示出1935年新兴木刻界利用古今中外的时空坐标系考察木刻发展的思路.而跨越时空的木刻史坐标系有扬"中"重"今"的倾向, 因为它潜藏着进化史观的主导及体现时代之"民族精神"的目标.实际上, 木刻史的世界性是为塑造具有中国民族性的现代木刻艺术而服务.加之, 现代版画研究会为半年展准备的相关研究引领了创作潮流的转变, 新兴版画运动的发展方向逐渐明晰.%The National Joint Woodcut Exhibition in 1935 employed the narrative structure of the ancient mixing with the modern, and Chinese juxtaposing foreign in the arrangement of its exhibits. This idea had derived from a Japanese book from which Lu Xun translated into his version of the woodcut history. Influenced by the exhibition, the Second Semiannual Exhibition organized by the Modern Woodcut Prints Society revealed the trend among Chinese woodcut makers to examine woodcut development in the coordination of this shared narrative structure. However, this narrative paradigm underscored the contemporary woodcut-making practice in China rather than the ones abroad or ancient, because it was based on the theory of evolution and aimed at revealing the contemporary national spirit. Actually, the idea of forming modern art of woodcut with Chinese national characteristics through transnational comparison and the related research behind the Second Semiannual Exhibition indicated the particular orientation of the new woodcut movement.
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乐融1
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摘要:
众所周知,鲁迅是一位伟大的文学家,却与版画有着不解之缘,他不遗余力地倡导中国新兴版画运动,为此倾注大量心血,被誉为中国新兴版画之父。那么,鲁迅作为中国伟大的文学家为什么对版画情有独钟、与中国新兴木刻版画有如此密切关系?
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