敦煌艺术

摘要： 20世纪上半叶,徐悲鸿多次为民间能工巧匠发声,阐发敦煌艺术与重振民族自信之关联.以徐悲鸿的艺术历程为脉络,撷取相关文献史料,论述其工艺美术思想.

摘要： 敦煌艺术在我国的艺术发展过程中具有重要的作用,其艺术价值与文化价值值得人们深究与探索。通过对敦煌艺术的美术审美可以看出,无论是壁画、浮雕以及石像,还是风格、主题以及内涵,都值得在其他的艺术创作中进行结合,赋予当代的艺术作品一种历史美。因此,敦煌艺术不仅需要深度分析与研究,还需要将其完整地传承,并将艺术作品作为传承载体。

摘要： 敦煌舞脱胎于敦煌莫高窟中的舞蹈艺术形象,是20世纪六十年代的产物,虽作为中国古典舞之一,但却有着异韵风情,和急剧想象力的艺术线条,是一种多元文化的融合。在1000多年的漫长岁月中,莫高窟成为了世界上首屈一指的佛教艺术宝库,并留下了世界上最长的古代音乐舞蹈画廊。本文将从敦煌的历史文化背景,敦煌舞蹈的艺术审美特点,还有历朝历代敦煌舞蹈的特点来浅析敦煌舞蹈的艺术特征与发展。

摘要： 利用数字化手段对文化遗产进行保护与传播是当前时代背景下文化保护的一种新趋势。在经济飞速发展的今天,加强文化遗产保护与传播不仅可以发挥中国所拥有的文化资源优势,还裨益于提升中国知识产权竞争能力,进一步提高国际地位。数字技术的发展及智能设备的普及为中国文化遗产的保护与传播带来了新的机遇与挑战。以敦煌莫高窟的数字化保护为研究样本,探究了数字技术与文化遗产融合发展的必要性与优越性。

摘要： 赏苹果花春意浓,探秘秦源正当时。4月20日,甘肃礼县“敦煌石窟文化艺术展”暨2022年“苹果花开·探秘秦源”新时代文明实践系列活动正式启动。据了解,本次活动采取线上线下相结合的方式,紧紧围绕“喜迎二十大、奋进新时代、助力乡村游”主题,相继举办“敦煌石窟文化艺术展”。

摘要： 设计说明:本系列设计由《黄护》《黛蓝》《梅染》《月白》4个作品组成其灵感来源于敦煌藻井元素、敦煌藻井图案作为中国的传统文化符号,起到了沟通潮流时尚和古老文明的作用。本系列作品提取敦藻井代表性的元素进行整理、归纳变形,结合时代审美进行了创意设计。作品传达出的传统文化底蕴,既能满足人们精神感官和视觉审美上的双重需求,同时又能满足现代社会的发展需求,推广敦煌艺术的影响力和传播力。

摘要： 敦煌文化艺术又称敦煌莫高窟文化艺术,被称为东方世界的艺术宝库。敦煌莫高窟在2 000多年的历史长河中,遭受过不同程度的自然灾害和人为破坏,加上近些年来过度的旅游开发,使敦煌莫高窟几乎所有的洞窟都存在不同程度的损坏。为了更好地传承与保护,本文以敦煌艺术为基础,探究虚拟现实技术在物质遗产传承和重塑领域的应用。

摘要： 在全球化背景下,基于提高国家软实力的需求,我国对于非物质文化遗产的保护和传承重视程度不断提高,尤其是对中华文化中最具民族传统特性的敦煌艺术予以高度重视,投入了各项扶持。但与此同时,全球化也为敦煌艺术带来了全方位的冲击,使得敦煌艺术的传承和发展暴露出了诸多不足。针对全球化背景,实践应从政治,经济,文化,艺术四个维度入手,探讨出适合敦煌传承发展的对策,最终找到一条大力弘扬敦煌文化,使之能与当代时代背景良好融合之路。

摘要： 《敦煌如是绘》,敦煌画院 著绘,中信出版社,2022年8月敦煌艺术以其自身的魅力,绵延千年而不衰,展现出旺盛的生命力。近年来,随着印制技术的进步,面向大众的敦煌画册也是越做越精美,一些高清图片的细节甚至比进入洞窟、站在壁画前观看还要清晰。但只翻看画册,似乎仍然与敦煌隔了点什么。毕竟敦煌给人印象最深的是它的壁画,这与册页卷轴上的画在观感上是不一样的。本书提供了一条新的路径,让读者亲近壁画,更深入地理解敦煌,就是“临摹”。

摘要： 本文以敦煌艺术中壁画“飞天”为研究对象,从历史渊源、艺术价值、文化传承与创新等方面探讨敦煌艺术的形式与历史文脉,进一步解读“飞天”形象的艺术形式,以更好地传承历史文脉,恢复文化自信。深入挖掘“飞天”悠久的历史内涵和深厚的艺术价值,探索其在数个朝代中的演变和发展过程。本研究通过文献研究对“飞天”形象进行深入了解并探索该元素在现代设计中的应用,在与时俱进的同时实现对中华传统文化的学习、吸收和再创新,推动敦煌文化的传播与发展,提升“飞天”形象在现代艺术中的生命力。

摘要： 敦煌艺术不仅是地域性文化，而且是具有代表中国文化传统和中亚及欧亚文化交流的两大意义，又是关系到中国传统文化的现代性建设的大问题。而且，敦煌文化遗存的数量巨大，唯有从国家层面的尽快重视，才能促进敦煌及甘肃地区性的文化建设和经济发展。由此建议中国文研院能按照“丝绸之路”的文化倡议对敦煌和“敦煌艺术”尽快进行整体的研究规划，建设新的机构，采用新的方法，以项目推进，取得经验，然后将“丝绸之路”的文化倡议落实成文化建设。项目的制定和构成应该是研究工作与当地资源保护推广相联系，并结合对年轻研究人员的教学培养，即以研究问题为主体，以联系实际为扩散，以教学培养为延续，三位一体，成为一种具体的、可行的、持续发展的工作。

摘要： 通过对动画片《九色鹿》的艺术风格剖析,分析敦煌艺术在过去和现在对中国动画的影响,探讨敦煌艺术语言和文化内涵与动漫艺术结合的可能性和角度,探索通过动漫的形式对敦煌艺术进行有效的绿色开发并在青少年中广泛传承.

摘要： 对美术创作进行理论研究,是不可忽略的重要的环节.一个好的美术工作者,应当具有丰富的理论体系和深邃的美术创作技巧.本文通过敦煌艺术对美术创作的深远影响表现从而分析,提出敦煌壁画为美术创作所提供的灵感、艺术表现形式及技巧,同时也为其创作艺术从艺术形态、表现形式、创作方法等多方面、多层次地加以挖掘与创新,有了一套翔实的理论体系.应该说敦煌艺术、敦煌美术的研究,清晰地表明中国传统大众艺术的发展及其时代风格的变迁,为美术工作者提供了创作与理论体系及创作风格和灵感.

摘要： 2014年7月16日,中共中央总书记、中国国家主席习近平在巴西国会发表的重要演讲中,热情赞扬了国画大师张大千为促进中巴两国友谊与两国人民的友好交往所作出的巨大贡献,高度评价了张大千的高超卓越艺术,并表扬赞美了张大千将中国优秀的传统文化艺术带去了巴西与世界各地,从而率先使中国文化走向了世界,让世界人民了解了中国与中国文化,大力促进了中巴两国和中外人民的亲密友谊.这是迄今为止,中国最高领导人对张大千的首次、公开、正式、明确的充分肯定与高度评价.四川籍国画大师张大千,与丝绸之路和“一带一路”,可说是结下了不解之缘.1941年,张大千为了追寻中国绘画的发展源流,曾经不辞艰辛,自费来到敦煌,并克服了重重困难,在敦煌工作了近三年之久,临摹了历代壁画精英约三百幅,接着在兰州、成都、重庆、北平、西安、上海、香港、台北等全国各地,举行了声势浩大的临抚敦煌壁画展览,使全国人民都知道了敦煌和敦煌艺术.而在1949年张大千出国后,他又高举着中国文化的大旗,单枪匹马,东冲西突,“拼命为中国文化在海外打天下”,连续在印度、阿根廷、巴西、美国、日本、法国、英国、德国、瑞士、希腊、比利时、西班牙等世界各国,以及在韩国和泰国、新加坡、马来西亚等东南亚各地,多次举办了大规模的《张大千临抚敦煌壁画展览》和《张大千近作展览》等等,大力弘扬了国光,宣扬了中华优秀传统文化,由此又轰动了全球,极大提高了中国文化的国际地位,着实增强了中国绘画的世界影响.并为中华民族和中国文化,作出了伟大的贡献,在全世界都争得了巨大的光荣,并受到了中外人民的热烈欢迎与极大尊重.当前,我国正在大力实施“一带一路”国家战略,构建人类命运共同体,实现共赢共享的伟大征程.为了调动一切有利因素,助力四川加速融入“一带一路”事业,笔者特提出了一项重要建议,使张大千及其艺术,在促进我国与四川省顺利实施“一带一路”建设,和早日实现中华民族伟大复兴的中国梦中,更加充分发挥出其独特而又重要的积极作用.

摘要： 从一定意义上讲,丝绸之路并不存在.丝绸之路“非路”，而是一个约定俗成的文化概念。关于丝绸之路研究和传播首先要解决正确的方法和指导思想。跨时空、跨学科的第一步是陈言务去，是从固化的考古只求实证的唯科学思维模式中解放出来，研究新思路，不妨按照中国人中医之“外病内治”的思路入手来重新认识:丝绸之路是一条交通路网，更是一条文明之路，一条中国和世界文明双向行走之路。那么，什么是中国?什么是中国人的文化?什么是中国人眼中的世界?丝绸之路又是怎样一条穿越时空和地域的线索，同时也是一束穿越愚昧和偏见，探索中华文明发现的智慧之光?丝绸之路是东西方文明双向行走的漫漫长路，是探索中华文明渊数的纵深之路，是互联互通共建共享的启迪之路，是构建人类命运共同体未来的必由之路。从某种意义上讲，敦煌既是丝绸之路的起点，也是丝绸之路的终点。

摘要： 唐代是敦煌艺术的繁荣时期,许多艺术形式在这一时期达到巅峰.敦煌的装饰图案在这一时期也是内容丰富,变化多端,尤其以藻井、卷草、团花等纹饰为典型代表.本文以藻井和华盖的图案对比为出发点,从两者图案的形式结构、装饰内容、符号语言等多方面进行对比分析,展示敦煌壁画中这两种图案形式的关系,从而揭示敦煌中西交流、文明互通的文化特征.

摘要： 敦煌边饰图案是敦煌图案艺术中极为重要的组成部分,其图案色彩的运用方法千变万化,不一而足.本文以敦煌唐代四个时期的边饰图案为研究对象,从代表性边饰图案的收集和整理入手,提取色块,对其色彩关系、图形与色彩的运用进行分析,从而揭示边饰图案色彩的运用方法,力求对敦煌图案和色彩艺术有更深入的理解和认知.

摘要： 敦煌边饰图案是敦煌图案艺术中极为重要的组成部分,其图案色彩的运用方法千变万化,不一而足.本文以敦煌唐代四个时期的边饰图案为研究对象,从代表性边饰图案的收集和整理入手,提取色块,对其色彩关系、图形与色彩的运用进行分析,从而揭示边饰图案色彩的运用方法,力求对敦煌图案和色彩艺术有更深入的理解和认知.

摘要： 敦煌边饰图案是敦煌图案艺术中极为重要的组成部分,其图案色彩的运用方法千变万化,不一而足.本文以敦煌唐代四个时期的边饰图案为研究对象,从代表性边饰图案的收集和整理入手,提取色块,对其色彩关系、图形与色彩的运用进行分析,从而揭示边饰图案色彩的运用方法,力求对敦煌图案和色彩艺术有更深入的理解和认知.

摘要： 敦煌边饰图案是敦煌图案艺术中极为重要的组成部分,其图案色彩的运用方法千变万化,不一而足.本文以敦煌唐代四个时期的边饰图案为研究对象,从代表性边饰图案的收集和整理入手,提取色块,对其色彩关系、图形与色彩的运用进行分析,从而揭示边饰图案色彩的运用方法,力求对敦煌图案和色彩艺术有更深入的理解和认知.

摘要： 本发明公开了一种敦煌遗书残片图像的自动缀合方法，包括步骤：A：获取基准线；B：获取基准线的位置坐标点；C：获取网格单元的宽度；D：获取网格单元的宽度值恢复到真实物理尺寸的缩放比例；E：获取边缘线图像；F：获取边缘线骨架图像；G：获取边缘线骨架标注图像；H：得到二维数值型的时间序列化数据；I：将基准线的位置坐标点、网格单元的宽度和二维时间序列化数据转化为恢复到真实物理尺寸后的对应数据；J：对恢复到真实物理尺寸后的对应数据进行归一化处理；K：计算两幅敦煌遗书残片图像的时间序列匹配度；L：返回时间序列匹配度最高的图像作为缀合度较高的备选图像。本发明极大地提高了敦煌遗书残片图像缀合效率和准确性。

摘要： 本发明提供了龙门和敦煌石窟木板刀刻木板年画的非遗工艺，包括木板刀刻木版年画的雕版工艺、拓印工艺、石窟壁画白描描摹制版画板架的制作、白描描摹方法、花型刀具的木板刀刻木刻工具的制作和高浮雕传拓方法；具体通过石窟壁画白描描摹制版画板架提炼、描摹出龙门石窟和敦煌莫高窟里的佛、菩萨、飞天力士的白描轮廓线稿，再用花型刀具的木板刀刻木刻工具进行木板刀刻，最后完成高浮雕传拓拓印，完成木版年画。本发明制作的木板刀刻雕版、拓印的木版年画能够完美的展现龙门和敦煌石窟里的佛、菩萨、飞天力士的古代艺术形象，还具有能够批量拓印、成本较低、效果优异，易于推广的特点。

摘要： 本发明公开了一种敦煌壁画艺术风格转换方法、系统、计算机设备及存储介质，所述方法包括：获取数据集，所述数据集包括敦煌壁画图像域数据集以及与敦煌壁画图像域数据集对应的自然图像域数据集；对数据集进行预处理，并划分出训练集；构建以CUT骨架为基础的归一化对比学习生成对抗网络；利用训练集对归一化对比学习生成对抗网络进行训练，将训练好的归一化对比学习生成对抗网络作为敦煌壁画艺术风格转换模型；获取待处理图像；将待处理图像输入敦煌壁画艺术风格转换模型，得到敦煌壁画图像，实现对自然图像的敦煌壁画艺术风格转换。本发明克服了现有算法无法实现逼真的敦煌壁画艺术风格转换的问题，实现了高质量且逼真的敦煌壁画艺术风格图像转换。

摘要： 本发明公开一种敦煌壁画中单体建筑模型仿真提取方法，涉及古建筑形制和传统工艺研究领域；通过步骤：建筑形制确定，尺寸获取；测量壁画中作为参照物的人物尺寸高度，与壁画中建筑进行对比，获取建筑与人物尺寸比例关系；比例换算；将壁画中人物尺寸高度与现实中真实人体尺寸高度进行对比，获得壁画中人物与真实人体尺寸比例关系，并与壁画中建筑与壁画人物尺寸比例对比，得到壁画中建筑的现实真实尺寸；绘制线图并建立模型，根据壁画中其它参照物对建筑尺寸复合，并结合现存相近建筑对比分析确认建筑几何尺寸。经过渲染、对比，最后将绘制的模型效果图与壁画中建筑形象进行对比调整。本发明实现了壁画中建筑几何尺寸仿真和信息提取。

摘要： 本发明公开了一种敦煌遗书残片图像的自动缀合方法，包括步骤：A：获取基准线；B：获取基准线的位置坐标点；C：获取网格单元的宽度；D：获取网格单元的宽度值恢复到真实物理尺寸的缩放比例；E：获取边缘线图像；F：获取边缘线骨架图像；G：获取边缘线骨架标注图像；H：得到二维数值型的时间序列化数据；I：将基准线的位置坐标点、网格单元的宽度和二维时间序列化数据转化为恢复到真实物理尺寸后的对应数据；J：对恢复到真实物理尺寸后的对应数据进行归一化处理；K：计算两幅敦煌遗书残片图像的时间序列匹配度；L：返回时间序列匹配度最高的图像作为缀合度较高的备选图像。本发明极大地提高了敦煌遗书残片图像缀合效率和准确性。

摘要： 本发明公开了一种基于邻近像素点和自编码器的敦煌壁画修复方法，用于解决敦煌壁画修复效果不佳的技术问题。本发明包括：获取预设敦煌壁画的原始图像；分解所述原始图像，得到结构层图像和纹理层图像；确定所述纹理层图像的待修复区域和第一已知区域；获取所述第一已知区域的已知像素点；采用所述已知像素点修复所述待修复区域，得到纹理层重建图像；采用所述结构层图像和所述纹理层重建图像，生成修复图像。

摘要： 本发明公开了一种基于内容感知层的敦煌壁画图像修复方法，用于解决现有图像修复方法修复效果较差的技术问题，其中，方法包括：对预设敦煌壁画图像进行粗修复，得到粗修复图像；对所述粗修复图像通过预设内容感知层进行精细化修复，得到精细化修复图像；通过预设卷积通路对所述粗修复图像进行处理，得到近似原始图像；采用所述精细化修复图像和所述近似原始图像生成修复图像。

摘要： 本发明属于艺术品加工技术领域，涉及一种敦煌藻井、圆光纹样立体结构制作方法。一、临摹打谱：临摹原有图形，将其内容绘制成线稿图纸；二、清样：将需要凹凸的部分分别进行标注；三、选料：选用相应规格的木板；四、雕刻：图形立体雕刻至木板上；五、采集：将制作好的雕刻版母版，对母版进行数据采集，得到适用于3D打印的数据；六、打印：采用模块化3D打印技术，打印出立体的物体；七、打磨：将物体上的粗糙表面磨细，制成裸面品；八、上色：根据原图的色彩，对裸面品表面上色，色彩干燥后得到成品。有益效果：立体的敦煌藻井、圆光产品立体感和层次感更加分明，艺术效果更加完善，扩展了应用领域。

摘要： 本实用新型公开了一种具有敦煌元素的旅游纪念品自动售货装置，包括机箱，所述机箱顶部的右侧固定连接有自动售货机，所述机箱顶部的左侧固定连接有展示箱，所述展示箱的内腔固定连接有驱动电机。本实用新型通过展示箱、驱动电机、展示盘、触摸显示屏、双轴电机、螺纹杆、螺纹套、固定板、滑轮、驱动块和万向轮的配合，驱动电机的输出轴带动展示盘旋转，对待售卖的产品进行全放位的展示，当需要移动该装置时，双轴电机的输出轴通过螺纹杆和螺纹套带动固定板向两侧移动，固定板通过滑轮和驱动块带动万向轮向下移动，从而达到方便移动且具有智能展示功能的效果，解决了现有装置不方便移动且不具有智能展示功能的问题。

摘要： 本实用新型涉及艺术作品技术领域，具体涉及一种敦煌艺术作品展示架，包括装置主体，所述装置主体包括放置台，所述放置台的顶端通过轴承转动安装有转动杆，所述转动杆的顶端固定安装有储存箱，所述储存箱的两侧皆固定安装有连接杆，所述连接杆的底端皆固定安装有移动轮，所述储存箱内部的底端固定安装有放置板。本实用新型通过设置有转动转动杆，转动杆会带动储存箱转动，储存箱带动两个连接杆移动，连接杆和移动轮起到了辅助移动的效果，使储存箱能够平稳转动，转动杆可使储存箱进行全方位旋转，便于观察者进行全方位观察艺术品，解决了现有的展示架不便于展示艺术品的背面，需观察者绕到展示架背面观看，不便于进行全方位展示艺术品的问题。