批评主体
批评主体的相关文献在1986年到2022年内共计160篇,主要集中在中国文学、文学理论、社会科学丛书、文集、连续性出版物
等领域,其中期刊论文159篇、会议论文1篇、专利文献10092篇;相关期刊121种,包括广西社会科学、贵州社会科学、求索等;
相关会议1种,包括当代中国美学文艺学理论建设暨纪念蒋孔阳先生诞辰90周年学术研讨会等;批评主体的相关文献由153位作者贡献,包括傅修延、黄颇、吴义勤等。
批评主体—发文量
专利文献>
论文:10092篇
占比:98.44%
总计:10252篇
批评主体
-研究学者
- 傅修延
- 黄颇
- 吴义勤
- 周旭
- 徐岱
- 栾贻信
- 刘安海
- 南英
- 吴瑞霞
- 张利群
- 张治国
- 李业霞
- 潘凯雄
- 熊华勇
- 王素洁
- 盖光
- 程亚鹏
- 若文
- 郭冬勇
- 丁亚平
- 万德凯
- 乌日罕
- 于永顺
- 付威
- 任紫菡
- 余竹平
- 侯迎华
- 傅汝新
- 军文
- 冠天
- 凌晨光
- 刘演林
- 刘畅
- 刘立芸
- 华
- 叶砺华
- 吕伟伟
- 吕颖
- 吴士余
- 吴炫
- 吴玉杰
- 吴章胜
- 周云颖
- 周国清
- 周斌
- 周旭1
- 咏枫
- 唐冬琳
- 唐鸿棣
- 夏志厚
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余竹平
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摘要:
先锋文学批评深刻影响了当代文学批评的发展,产生了多形态的批评实践,但此前相关研究缺乏整体视野,未能充分揭示其独特价值,1990年代先锋文学批评可从批评主体、批评型态和启示影响三个方面进行综合分析:批评主体主要有以西方“后学”为主导的后学家、中西理论交融的“60后”批评群体、关注精神重建的“70后”批评家等。批评形态的不同表现为:解构式的语言形式分析、形式与意义并重的多维度批评以及追求精神重建的批判性阐释,批评范围实现了从1980年代先锋中短篇小说到1990年代长篇小说再到先锋思潮史的系统梳理的替嬗,在先锋小说经典化的过程中,先锋观念受到了学院派的有力形塑。
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齐晓倩
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摘要:
文学文本作为一种批评媒介,一定程度上蕴含着批评表达,因具有一定的规模而被界定为创作式批评形态。创作式批评形态中的批评主体进行批评表达是通过审美方式寄批评于人物对话、文学表述或文本结构中,使得创作与批评结合为同体模式。此种批评的产生与“先行观念”“互文”“表述”等息息相关,具有联动生成性。
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杨妮
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摘要:
比较王德威《被压抑的现代性——没有晚清,何来五四?》与梁启超《论小说与群治之关系》,重估批评文本、主体.二者在不同文学史观、迥异历史语境下呈现出对晚清小说功能的夸大与遮蔽趋向,故批评与质疑不应厚此薄彼.对二者的比较重估有助于在交锋、对话中认识当下文学史"重写".
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陈旭光
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摘要:
文艺评论要依据一定的思想立场和美学原则,对艺术作品、现象进行理性分析和科学评价,是批评主体对批评对象进行的理论见之于实践的活动。互联网多媒体时代,发声渠道众多,人人都是评论家,致使文艺批评遭遇了许多需要我们去面对的新问题。所谓"评论",要以"评"为主,但也需要"论",即以理论为基础或通过"评"上升到理论。这就涉及影视评论实践中理论与批评的关系问题。
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薛亚军
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摘要:
数字时代,多元化的虚拟数字新媒介替代了传统的实体媒介,随着媒介的转向,艺术批评实践无论是在传播媒介的选择、文本生产、批评信息传播、批评主体构成上,还是受众期待等诸多方面,都发生了根本性的转换。而艺术批评进入了以移动智能媒介为载体的数字时代之后,并没有给艺术创作实践或艺术批评行为本身带来新的变化,甚至相反,艺术批评似乎在不断的转换中变得愈加晕头转向、失语、困惑。
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黄知韵
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摘要:
作为沟通翻译理论与翻译实践的工具,翻译批评话语研究对翻译学发展意义重大。通过梳理 20 世纪中国翻译批评的历史背景、批评主体和标准变化,笔者发现,社会环境一直是影响译介选择及翻译标准的主要因素。翻译批评史研究能够帮助厘清翻译批评话语与社会背景、文化环境的相互作用,为我国翻译学理论研究做出积极探索。
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熊华勇
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摘要:
人的存在是本相与角色的有机统一,它先在规定了文学批评主体的责任:他必须捍卫人的绝对尊严,行使人的绝对权利,承担人的绝对责任,在此基础上完成批评主体的使命。石华鹏的文学批评保持了文学批评的应有本色,他承担起批评主体的当然责任,既维护了文学批评的合法权利,又彰显和捍卫了文学批评的崇高尊严。
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熊华勇
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摘要:
人的存在是本相与角色的有机统一,它先在规定了文学批评主体的责任:他必须捍卫人的绝对尊严,行使人的绝对权利,承担人的绝对责任,在此基础上完成批评主体的使命.石华鹏的文学批评保持了文学批评的应有本色,他承担起批评主体的当然责任,既维护了文学批评的合法权利,又彰显和捍卫了文学批评的崇高尊严.
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周旭
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摘要:
电影批评话语的生成不仅受制于特定的社会文化语境,还要受到更深层次的社会关系,如社会机构、阶层关系、批评主体身份、媒介环境等因素的制约.纵观整个中国电影批评发展史,无论是20世纪30年代左翼电影批评的"革命话语"、80年代知识分子一代的电影本体批评话语,还是90年代中期以来迷影一代的大众影评话语,每一次电影批评主体的迁变与话语重塑,都具有明显的"同时代性"特质.故而,电影批评话语研究不能摈弃历史语境,只对电影批评文本做结构形式上的分析,而是要把批评主体的身份特征、批评焦点、批评策略等与社会文化关联起来.者杳电影批评话语的"同时代性"特质.
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周旭
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摘要:
数字媒介不仅改变了电影的创作、传播和观赏方式,还推动着电影批评话语秩序的重构.从文化语境层面看,数字媒介所引发的媒介文化变革,使得电影批评受到来自外部和内部双重语境的影响;从批评现状层面看,数字媒介在拓展电影批评场域的同时,也引起了批评形式、批评主体、批评功能等多方面的变化;从批评主体层面看,电影批评的"众声喧哗"势必导致批评伦理和话语秩序的重构,因而在具体的批评实践中,批评主体的主体意识、价值立场和自觉建构精神则显得尤为重要.
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王鸿生
- 《当代中国美学文艺学理论建设暨纪念蒋孔阳先生诞辰90周年学术研讨会》
| 2013年
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摘要:
针对当代批评话语的伦理缺失和主体性困扰,本文从态度伦理入手,抓住话语主体的伦理识别和生成问题,探讨在后现代语境中重建伦理批评的必要性与可能性.论文在改造传统主体哲学和拒绝"主体取消论"的同时,提出了伦理性主体的六点概念识别系统,并侧重讨论了作为生成性开端的主体间交互"介入"行动的多重伦理意涵,从而敞开了叙事艺术以及批评活动重新"为时间塑形"的语言建构价值.