戏曲剧本
戏曲剧本的相关文献在1960年到2022年内共计174篇,主要集中在中国文学、戏剧艺术、音乐
等领域,其中期刊论文172篇、会议论文2篇、专利文献247篇;相关期刊80种,包括剧作家、黄梅戏艺术、上海戏剧等;
相关会议2种,包括全国图书馆古籍工作会议、中华文学史料学学会古代文学史料研究分会2017年会暨中原文学文献学术研讨会等;戏曲剧本的相关文献由150位作者贡献,包括安葵、王铭、胡世均等。
戏曲剧本
-研究学者
- 安葵
- 王铭
- 胡世均
- 陈培仲
- 何夏寿
- 傅谨
- 周传家
- 周爱华
- 尔冬
- 蔡运长
- 万素
- 丘慧莹
- 于仁德
- 任天乐
- 任桂林
- 何夏寿(执教)1
- 何日君回来
- 余燕莉
- 冯昱玮
- 刘东升
- 刘俊
- 刘慧芬
- 刘敏
- 刘新阳
- 刘炳贵
- 刘玉来
- 刘琦
- 刘骏
- 刘龙池
- 史竞男
- 史雨泯
- 叶坪(编剧)
- 叶工
- 吴琼
- 吴祖光
- 周昊
- 周玮
- 周良材
- 奚讯
- 姚大怀
- 姜艺艺
- 孙仰芳
- 孙士英
- 孙红侠
- 孙豹隐
- 尹深
- 崔伟
- 廖奔
- 廖时香1
- 张文勋
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段丽
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摘要:
从小戏《知音乐》《伯牙摔琴》,到十场历史剧《项羽和范增》、六场黄梅戏《黄梅春秋》再到八场梆子剧《小岗记忆》,吴彬先生在戏曲剧本创作中已积累了一定数量的作品,且长短不限,剧种多样。梆子剧《小岗记忆》作为最新的一部剧作,倾注着作者高度自觉的历史责任感与真挚朴素的创作情感。回望作者的创作轨迹,最能与之形成呼应的应该是《黄梅春秋》。如果说《黄梅春秋》是写戏曲之史、艺人之史。
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刘东升;
刘骏
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摘要:
本文从戏曲观众、戏曲舞台艺术、戏曲剧本、演员(角色)多维度展开,结合古今中外的案例进行相关分析,阐述观众与戏曲舞台的内在关系,梳理其中的美学与哲学逻辑,并提出相关的发展建议.
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冯昱玮
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摘要:
近年学术界对现代戏《土炕上的女人》的研究主要集中在小说文本到戏曲文本的改编、舞台艺术的呈现、音乐舞美、人物形象、演员表演这五方面,但是忽略了小说文本到戏曲剧本的转换中电影剧本在其中发挥的介质作用.本文主要从电影剧作文本出发,分析电影剧本的改编、电影剧本到戏曲剧本是如何完成成功跨越的,深入探讨戏曲剧本《土炕上的女人》改编成功的具体原因.
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周昊
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摘要:
中国戏曲文学历来对剧作结构的设计颇为考究,此处所提及的“结构”暂不涉及剧作精神内涵上的深层次要素,而是专门指代剧本的外部构造,即戏曲段落构成与铺展的方式。如元人将杂剧架设为“四折一楔子”的文本体制,使得元杂剧严谨紧凑、短小精悍。戏曲发展到明代,剧本分齣已蔚然成风。除原创剧本外,明人在刊刻宋元南戏时也不忘为其加上“出目”。自清代花部乱弹地方戏兴起后出现更灵活的、分场的剧本结构形式。无论是折、齣,抑或是场,都属于段落结构单位,折、齣、场等便是构成戏曲剧本最基本的结构单位,它们在戏曲中作为“立本之筋骨”而存在。从段落结构入手,着眼于戏曲文学剧本的谋篇布局,是在宏观层次上总体把握剧作思维的有效手段。
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王铭
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摘要:
戏曲艺术是集"唱念做打"于一体的综合性艺术.曲词作为戏曲剧本的标志,在创作中处于重要的地位.好的曲词不仅为戏曲剧本添彩,也使得戏曲艺术场上搬演及声情传播具有极大的优势.从戏曲发展历史来看,不管是运用曲牌体长短句式的杂剧和传奇,还是运用板腔体齐言句式的花部戏和戏曲现代戏,其创作过程都没有忽视声律之学.现代戏曲创作,仍需讲究声韵辙调,维护戏曲艺术的乐体特性.
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曲润海
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摘要:
耿志仙是山西省艺术研究院的青年编剧,从2016年认识她以来,我读了她的九个戏曲剧本:《笔阵图》(即《卫夫人》)《长恨之歌》《尧山传奇》《尹灵芝》《党的女儿尹灵芝》《石拐星火》《杏泉沟》《黄花梁》《路在何方》。将这些剧本按时间归类:古代三部,现代三部,现实三部。针对她的创作,乱谈一番。古代戏的创作,首先需要熟读古典,熟悉文献,博采民间传奇,走访实地,涉猎文物古迹,然后归纳、梳理、分析、探微,进行一番研究.
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韩军
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摘要:
乾隆年间,戏曲繁盛,各种腔调纷纷兴起,戏曲舞台可谓诸腔杂陈。梆子腔也就是在这种环境中发展并流行开来。这个时期,对梆子腔的记载也逐渐多了起来。通过这些记载,可以看到梆子腔早期的活动状态。通过早期的戏曲剧本,可以看到梆子腔当时的演唱形式是多样的。它可以作为随意演唱玩耍的小曲,如唐英改编的《面缸笑》第四出中有这样的道白:(末)趁着张才哥不在家,唱个曲儿,咱们玩玩。(旦)唱只梆子腔吧?(末)好极好极!我最爱的是梆子腔。
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赵力伟
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摘要:
“昭君出塞”是流传久远的历史故事,最早见于班固的《汉书·元帝本纪》和《汉书·匈奴传》,但此时昭君并不是故事的主角,她只是史学家用来记述史实的一个名字而已,她是沟通两国邦交的政治工具,基本上不具有文学意味。此后历朝历代对于“昭君出塞”这一母题都进行过大量记载或文学性改编,诸如文人诗篇、讲唱变文、戏曲剧本以及小说等。本文则选取《王昭君变文》和《双凤奇缘》两部作品进行了比较研究。“变文”是用接近口语的文字写成的,中间有说有唱,说唱的材料,大部分采取佛经中的故事,也有采取民间传说和历史故事的。
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范春义
- 《中华文学史料学学会古代文学史料研究分会2017年会暨中原文学文献学术研讨会》
| 2017年
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摘要:
《四库全书》因为不收录戏曲而为戏曲学者广为诟病,成为戏曲地位低下的重要证据.《四库全书》之所以不收录戏曲,有内外两方面原因,外在原因,一方面源自于《四库全书》编写目的与戏曲娱乐本质相冲突.另一方面来自四库馆臣的征实标准与戏曲的虚构特征相背离.内在原因为《汉书·艺文志》的著录规范与中国戏曲的晚熟也有重要关系,研究文献目录要有目录内视角.
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