意象表现
意象表现的相关文献在1985年到2022年内共计254篇,主要集中在绘画、中国文学、工艺美术
等领域,其中期刊论文251篇、会议论文3篇、专利文献1533篇;相关期刊167种,包括美与时代(中旬刊)·美术学刊、大众文艺(科学教育研究)、大众文艺等;
相关会议3种,包括第九届全国艺术院校院(校)长高峰论坛、第二届全国音乐分析学学术研讨会、2018年(第五届)科学与艺术研讨会 等;意象表现的相关文献由239位作者贡献,包括徐恩存、李宏伟、叶橹等。
意象表现
-研究学者
- 徐恩存
- 李宏伟
- 叶橹
- 潘恒
- 邢素引
- 邵大箴
- 冯远
- 吴忠正
- 姚光义
- 字艳芬
- 彭志军
- 彭锋
- 李宁
- 李翠瑛
- 洪忠煌
- 王华权
- 石天河
- 祖秀霞
- 穆宝锋
- 董一君
- 陶型传
- 顾生岳
- 鲁原
- 丁琴
- 万春
- 严晓明
- 于彩秀
- 井溶
- 井溶1
- 任志波
- 任晓琳
- 何桂彦
- 何辉
- 傅查新昌
- 傅蔚文
- 傅道彬
- 况慧
- 刘俊
- 刘光波
- 刘如珍
- 刘志荣
- 刘思
- 刘敬瑞
- 刘文良
- 刘方华
- 刘松林
- 刘淑玲
- 刘玉立
- 刘虹
- 刘雅莉
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胡金焱
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摘要:
“文明圣火,千古未绝者,惟我无双”,这既是对中华文化源远流长的赞叹,更是文化自信的意象表现。2020年党的十九届五中全会提出“到2035年我国将建成文化强国”,为文化艺术产业发展提供了良好契机。金融与艺术的碰撞孕育了艺术金融,二者循序渐进相互融合。但艺术金融与传统金融从理论背景到市场、资产的特征都具有较大区别,新的经济形态和产业结构使得艺术金融不断演化和创新。在此情境下,金融与艺术融合理论的研究既是对艺术金融理论的系统研究,也是对艺术金融前瞻性的发展与预判。
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郑文浩
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摘要:
茶叶是中国的传统产物,是具备中国文化形象和文化意义的。而茶文化更是融入了中国传统文化的精髓,历史悠久、内在文化丰富。在现代茶文化发展的过程中,把中国水墨画的意象融入茶叶的包装设计中,对于企业的品牌文化创新以及企业精神有着较好的铸就力。从茶文化与中国水墨画的融合发展作为茶叶包装设计的出发点,对中国传统水墨画元素在茶叶包装设计中的创新与审美进行分析,研究其在茶叶产品中的应用以及表现出的价值进行详细地分析,为茶叶包装设计提供一定的参考,促进企业以及消费者对茶文化以及传统文化的启示。
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于彩秀
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摘要:
意象理论在中国起源很早,其属于艺术理论的核心范畴,是客观物象通过主体的意识及情感活动进行表达的一种形式,意和象是相辅相成的关系。从当代中国写意人物画的意象表现出发,对三位写意人物画家的成就进行简要的阐述与分析,提出了当代中国写意人物画意象表现的传承及创新思想,以更好地促进写意人物画家开展创作研究。
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王伊
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摘要:
作者通过拆解和重构敦煌、龟兹壁画图像元素与意象表现方式共冶一炉,各要素在相互碰撞中诠释了个体的生命体验和艺术命题。我以为他作品的隐喻背后,是试图提示观者所谓修复并非仅限于外在物象上的还原,而是以敦煌、龟兹传说等地理风物为线索,把壁画残像等传统文化符号互渗融通,催生出新的当代意象。
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杨丹
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摘要:
元代是文人画得以确立和发展的重要时期.如果说宋代画家们运用笔墨技法再现了客观真实的自然,那么元人则在以笔墨塑造物象、感悟造化的同时,还体悟到笔墨语言自身的形式美感,且能借笔墨传达出画者的主观情感.从宋代山水画重写实、重再现到元代重写意、重表现,元代山水画在对物象的表现上发生了一些变化,文人画的面貌得以确立.而以繁复苍郁著称的王蒙,更是将情感与笔墨的形式美融合进《青卞隐居图》的画面当中,得以形成他独特的绘画面貌.
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陈婷婷;
赖海波(图)
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摘要:
油画中的意象表现,是中国传统哲学、美学精神通过西方油画这一艺术语言创造再现的表现。它追求的是“身与事接而境生,境与身接而情生”的审美,要求艺术家经过主观提炼、概括与取舍,融合自己对自然物象的印象及感悟,精心经营画面形式,以达到“以意构境、以意造型、以意生色”的状态。
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陈晓
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摘要:
在油画风景写生的过程中,艺术家不停吸收大自然的气象,从而获得创作经验,并运用自然的迹象符号营造诗意的绘画意境.意境是油画作品的灵魂,在写生过程中,艺术家如何创造意境,具体体现在画面中,从画面构成到情感呈现等方面深入探究,通过表现意象的组合使受众身临其境,使写生更有感染力,同时思考背后的艺术内涵.
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栾绘宇
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摘要:
工笔人物画是中国传统绘画的重要组成部分,有着精妙细腻的艺术风貌、精准勾勒的外轮廓线条、平整艳丽的色调和雅致的绘画语言.在多元文化背景下,国际艺术文化的交流日益频繁,使得工笔人物画写实造型中的意象表现更加趋于多元化.通过分析当代工笔人物画写实造型中意象表现的特征,探究当代工笔人物画写实造型中意象表现的形式.
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曾亚楠
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摘要:
汉字作为中华文化的重要载体,在海报设计中得到了广泛使用;利用汉字设计海报可以充分展现独特的民族文化艺术风格和海报的意象美。汉字从根本上来说,是通过点到面的图形来记录人类的理念;这种用文字进行设计的方式,在乎的不仅是“形”,还有汉字的“意”。因此,通过研究海报设计中汉字设计的意象表现,促进“形”与“意”的深度交融,为海报设计中的汉字设计理念提供帮助。
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薛嘉
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摘要:
舞台美术是艺术创作的一种特殊形式,通过各种元素对特定空间改造让戏剧舞台空间更加具有表现力和冲击力。戏剧舞台空间的表达可以抽象和具象;可以复杂和简单;可以真实还原剧本中所描绘的环境,也可以是非写实表现的隐喻。尤其在新媒体技术融合的当下,传统造型艺术和声光电的配合不断增强舞台空间所给予人们感官的美感和体验,即体现了基本的应用和功能性,也更深入地挖掘空间意象的深远意义。
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陈俪月
- 《第二届全国音乐分析学学术研讨会》
| 2013年
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摘要:
《岗拉美朵》是作曲家高为杰教授创作于2012年的一部室内乐作品.这部作品将高为杰教授多年来响之于乐,行诸于文的创作技法与理念熔冶一炉,并借物咏志,表现了中国传统文艺所特有的题材.本文通过对创作技法、结构特征、意象表现等几方面内容的分析,力图说明这部作品的特点,包括非八度循环周期的音阶结构特征及运用,非八度循环周期人工音阶中的异音处理,高为杰教授在创作中一直重视对复调音乐思维的发展,不断尝试对各种传统复调音乐技法表现形式方面的探索与运用,不断结合理论拓宽对复调音乐技巧方面的实践。
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王亚东
- 《2018年(第五届)科学与艺术研讨会》
| 2018年
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摘要:
在中国古典美学中,戏曲秉承中国古典美学的精神,重视意象创造,具有独特的美学神韵.戏曲意象有自己固定的内涵,塑造艺术形象,是以意为主导,以象为基础,在象中有意、意中有象的意象交融中,来完成舞台表演的创作.如果要传承和传播戏曲艺术就必须秉承这一美学精神,做到创新传播的"移步不换形".
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王亚东
- 《2018年(第五届)科学与艺术研讨会》
| 2018年
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摘要:
在中国古典美学中,戏曲秉承中国古典美学的精神,重视意象创造,具有独特的美学神韵.戏曲意象有自己固定的内涵,塑造艺术形象,是以意为主导,以象为基础,在象中有意、意中有象的意象交融中,来完成舞台表演的创作.如果要传承和传播戏曲艺术就必须秉承这一美学精神,做到创新传播的"移步不换形".
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王亚东
- 《2018年(第五届)科学与艺术研讨会》
| 2018年
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摘要:
在中国古典美学中,戏曲秉承中国古典美学的精神,重视意象创造,具有独特的美学神韵.戏曲意象有自己固定的内涵,塑造艺术形象,是以意为主导,以象为基础,在象中有意、意中有象的意象交融中,来完成舞台表演的创作.如果要传承和传播戏曲艺术就必须秉承这一美学精神,做到创新传播的"移步不换形".
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王亚东
- 《2018年(第五届)科学与艺术研讨会》
| 2018年
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摘要:
在中国古典美学中,戏曲秉承中国古典美学的精神,重视意象创造,具有独特的美学神韵.戏曲意象有自己固定的内涵,塑造艺术形象,是以意为主导,以象为基础,在象中有意、意中有象的意象交融中,来完成舞台表演的创作.如果要传承和传播戏曲艺术就必须秉承这一美学精神,做到创新传播的"移步不换形".
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