意象艺术
意象艺术的相关文献在1985年到2022年内共计114篇,主要集中在中国文学、绘画、社会科学丛书、文集、连续性出版物
等领域,其中期刊论文114篇、专利文献11115篇;相关期刊96种,包括人文杂志、青春岁月、美术界等;
意象艺术的相关文献由95位作者贡献,包括王泽龙、孙宜生、张岩泉等。
意象艺术—发文量
专利文献>
论文:11115篇
占比:98.98%
总计:11229篇
意象艺术
-研究学者
- 王泽龙
- 孙宜生
- 张岩泉
- 曹桂生
- 吴晓
- 朱彦栋
- 李元洛
- 杨广红
- 王永虎
- 赵坦
- 郑平
- 齐效斌
- 丁秀翠
- 丁芒
- 任叔衡
- 佘震宇
- 刘静
- 吕国英1
- 周和平
- 周新建
- 周月麟
- 周筱华
- 姚少华
- 姜可立
- 孔钰婷
- 孙俊琦
- 宋俊乐
- 张芳丽
- 彭亚丽
- 彭德1
- 彭景荣
- 徐光弟
- 徐冰
- 徐学
- 措科
- 方志凌
- 方锡球
- 朱晓
- 李云婷
- 李斌
- 李燕
- 李道媛
- 李铁荣
- 李靓
- 林明理
- 林蓝
- 梁圣涛
- 梁泽红
- 毛文
- 毛迅
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赵婷婷(文图)
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摘要:
仙有人形,亦有人性,形形色色。此包装设计作品中的画面灵感源于我国敦煌莫高窟,因我国国画向来重意象韵味,且意象作的梦幻感与"仙"之主题相契合,故结合意象艺术创作。我认为仙同人无大异,每一个体脾性、喜好等各不相同,图样以面色来表达这一观点,这也与我国国粹"京剧"中的脸谱表达有着同样的表意。在包装图案与色彩设计上大下工夫,提升包装个性化与辨识度,民族文化的结合使得审美特色化高级化、包装温暖化情感化。包装造型选取了常规普通的形态,更具亲切熟悉感,使用起来便捷舒适,可拉近人与物的距离。并采用环保生态化材料,增添自然气息的同时,可持续发展延长包装生命周期,助于包装形象展示。
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胡月悦
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摘要:
唐代文学作品中频繁出现鲤鱼形象,显示了鲤鱼在唐代社会生活中的重要地位。通过对这些文学作品分析发现,受道教影响,或因世俗因素如统治者的推崇,以及“鲤鱼”本身的吉祥寓意,都使得“崇鲤”在唐代蔚然成风。鲤鱼意象艺术化地再现了唐代文人的所思所感,为当代学者研究唐代政治、经济、社会生活等提供了重要参考。
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毛文
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摘要:
中国珠宝设计在过去10年中取得了飞速发展和提升,古法黄金展示国潮魅力,复刻博物馆珠宝或者皇家珠宝取得了极致的效果。不过,从珠宝的实用性和现代感而言,珠宝设计或许还有更多的开发领域。特别可以关注当下在设计圈非常火的意象艺术表达。现代汉语词典的解释中是这样描述意象的:意象是用来指代事物,以唤起相对应的感觉,激发思维活动的涟漪。思维是基于意象单元的互动,记忆中的影像、文字、声音都只是外界的信息在主体中用意象储存的一种形式,意象是外界的信息在主体内部构建成的精神体,是思维的工具与元件。
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措科
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摘要:
古典诗歌是中国传统文学中的瑰宝,启迪和浸润着人的心智.诗歌的价值或魅力虽在心灵世界的映射、生命历程的展现上,但营造诗歌情景交融的意境,离不开形象的语言和丰富的意象.语言是构成诗歌的基本单位,而意象作为作者抽象情感的一种外化,两者共同构成了诗歌意境的直接载体,成为诗歌艺术的核心组成要素.语言艺术、意象艺术、意境风格是鉴赏古典诗歌的三个重要维度.
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梁圣涛
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摘要:
辛笛(1912—2004)作为九叶诗派中的长者,其新诗创作曾对港台诗坛和海外汉语诗歌创作产生过很大影响。辛笛诗歌研究始于20世纪40年代,后由于历史原因沉寂,70年代港台诗人高度评价其诗歌,内地(大陆)从80年代起对其诗歌研究逐渐复苏。研究者主要从主题意蕴、形式与语言、化古与化西、意象艺术、意境特征、色彩运用、禅趣等维度和视角对辛笛诗歌进行分析,肯定了诗歌的艺术特色,但其晚年作品待进一步研究。
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梁泽红
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摘要:
"道路"意象作为魏晋五言诗的一类重要意象,主要出现于行旅诗、赠答诗、咏怀诗等几类作品当中.就内容言,魏晋诗人通过对"道路"意象的建构抒发了羁旅怀乡、离别不舍、忧时伤世及失意之悲、失路之痛等几类思想感情.就意象思维而言,主要有"感物兴情"这一意象生成路径.就意象组合方式而言,则包括辐合式、象征式、点缀式及并置式四类意象组合类型.就意境构造而言,魏晋诗歌意象艺术尚未成熟,处在"境未圆融"的阶段,不过也有个别诗人已能在诗歌创作中创造"含不尽之意"的艺术境界,开唐人先路.
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霜凝
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摘要:
愚以为人类绘画艺术,极简言之,可大体分为具象艺术、意象艺术和抽象艺术三种表现形式和三个发展阶段。三个阶段既是相互交叉的,又是依次递进的。抽象艺术又可分为广义抽象艺术即东西方共有的抽象艺术(书法即最典型的东方抽象艺术),和狭义抽象艺术即西方现代抽象艺术。这里所讲的是狭义抽象艺术。
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张芳丽
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摘要:
谢尔盖·叶赛宁是俄国意象派的重要发起者、组织者之一,且被拥为领袖,但后来毅然退出了意象派.叶赛宁的选择是对个人意象艺术的一种坚守,他所持的鲜明理念与坚定立场,使其意象艺术更接近艺术本源,并拥有更长久的生命力.本文试通过分析俄国意象派左右两翼主要代表人物在创作上的不同影响源,从共时之轴对比双方的创作理念差异,同时在事实层面结合叶赛宁对于俄国意象派的认识与选择,从历时之轴揭示叶赛宁的个人立场,进而有助于立体呈现叶赛宁的意象艺术面貌.