当代语境
当代语境的相关文献在1994年到2022年内共计384篇,主要集中在绘画、中国文学、艺术理论
等领域,其中期刊论文382篇、会议论文2篇、专利文献212篇;相关期刊256种,包括收藏.拍卖、大众文艺(科学教育研究)、大众文艺等;
相关会议2种,包括第六届海峡两岸中华传统文化与现代化研讨会、湖北美术学院视觉艺术教育国际论坛等;当代语境的相关文献由412位作者贡献,包括聂磊明、刘建军、刘毅等。
当代语境
-研究学者
- 聂磊明
- 刘建军
- 刘毅
- 刘洋
- 周跃兵
- 孙林
- 徐恩存
- 曹星原
- 李建宗
- 李明昱
- 杜俊萍
- 杨维民
- 王东方
- 罗玛
- 蒋振栋
- 赵威
- 金晖
- 顾遥
- 鲍伟
- 黄文娟
- 龙忠
- (麴)力立
- Levy
- Sylvain
- 一凡
- 一行
- 丁宁
- 丁巧娜
- 丹青
- 于丽华
- 于凡
- 于岩
- 于洋
- 于璐
- 于量
- 付薇薇
- 代鹏
- 仰海峰
- 何士扬
- 何清
- 何秋言
- 何莲芳
- 俞峥
- 冯博一
- 冯少协
- 冯熙媛
- 冯白帆
- 凡雨
- 刘剑1
- 刘婷婷
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肖广兴
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摘要:
中国当代的语境下,绘画艺术已经发展到了一个可以被学习和扩散到人工智能领域内的学科。就中国当下的绘画艺术发展形式来看,很多绘画艺术在沿袭一定绘画传统的同时又会加入一些新的内容。齐白石的虾,徐悲鸿的骏马,这些作品在艺术领域内熠熠闪光的同时能够带给当代人一定的启示。当代语境下高等师范院校美术课程的开设就能够说明这一点,大部分师范院校把很多的美术作品当作一个陈列的事迹。本文就中国画的意识觉醒来看,浅要探究中国艺术绘画作品的创作优势和局限性,为中国画在产品包装中的广泛运用提供科学依据。
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张建明
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摘要:
我国从古代开始就喜欢用诗意来表达自己的个人情感,而写意花鸟画更是在历史的长河中经历了多年的发展,用以表现大自然的艺术性和自然之美,表达个人情感。写意花鸟画的画面构图形式作为反映审美的重要内容,需要具有一定的时代特点,和大众的审美达到一致,这样才能让绘画作品更加生动和富有生命力。从写意花鸟画的概念出发,就写意花鸟画的构图形式进行研究和分析,以促进写意花鸟画更好发展。
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王赵婧
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摘要:
当今语境下,陶瓷的文化属性、材料属性在文化构建中的作用日益突出。科技提供了更多创作条件,但工艺与艺术脱节现象日益凸显。本文以作品《回旋》(图1)为例,阐述传统工艺与元素在当代艺术语境下进行的实践探索,包括创作思路、作品制作方式及对当代陶艺的思考。在当代艺术多元文化背景下,陶艺家们在进行陶艺创作时应该更富有实践和探索精神,基于陶瓷工艺学,合理发挥陶瓷材料的优势,推陈出新,创作出符合时代精神并富有文化内涵的陶艺作品。
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孙皓
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摘要:
雕塑是一种视觉艺术,同时也是三维艺术,在满足人们的视觉审美需求及文化需求的同时,发挥着传承历史文化的重要作用。雕塑以静态的形象反映了时代的文化特征及审美状态,表达了作者的审美意趣、情感及理想。雕塑语言是一个雕塑作品的灵魂。文章总结归纳了当代语境下中国传统雕塑语言的艺术表现形式的流变与拓展,同时认为在社会高速发展号召国际影响力的今天,中国传统雕塑语言仍然具有无法替代的价值与强大的生命力。
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代鹏
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摘要:
从皮肤之“皴”到山水之“皴”的跨越,是生活之“象”向艺术之“象”的转化。“皴法”概念的形成,滞后于山水画语言的创造。名目繁多的皴法的出现代表着山水画语言体系的成熟和山水画理论的建构。“披麻皴”概念比“麻皮皴”更能精确地描述“董源图像”的语言特点。自这两个概念出现以来,后世在不同程度上都有所接受,最终“披麻皴”成为主流。当代语境中的“披麻皴”是将抽象的线条作为山水画的形式语言,其内涵都蕴含在线条之中。
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意大利Giovanni Troilo
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摘要:
张闯的艺术语言是极为鲜明的。在当代语境下,他的画作既有对西方古典绘画精神的体现,又有东方韵律的表达。他深受王学仲美学思想的影响,可以在融合西方绘画技巧与东方审美的同时敏锐捕捉到作品与当代元素的链接路径,并借此形成了独树一帜的艺术风格。作品多次入选国内重要的艺术展览,取得了一定的社会关注度。
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摘要:
一方水土滋养一方人,一方风物折射一方精神。芙蓉花是成都的市花,也是成都宴的图腾。4年前成都宴诞生在成都,设计师对成都的人文理解转换为空间叙事,讲述了在当代语境中的成都意境。它决然不是传统意义中的四川意境和川菜,却延续了关于成都闲适生活的诗意想象,绚烂的芙蓉连天,酒香满城,"草树云山如锦绣"。
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孙林
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摘要:
以人民为中心的价值导向是毛泽东同志《在延安文艺座谈会上的讲话》提出的核心论断,是我们党的文艺思想、文艺路线、文艺方针的逻辑起点。邓小平理论中关于文艺为人民的论述体现在“我们的文艺属于人民”。江泽民同志在《文艺是民族精神的火炬》中进一步完善了以人民为中心的创作方向。胡锦涛同志也指出文艺工作者要把握以人民为中心的创作导向。2014年在文艺工作座谈会上,习近平总书记提出要坚持以人民为中心的创作导向,更进一步指明了社会主义文艺为了谁依靠谁的问题。革命战争年代,文艺的为民体现在鼓舞斗志、憧憬新生活。和平建设时期,文艺的为民体现在描绘时代讴歌先进,体现社会主义核心价值观。所以,以“人民为中心创作导向”的当代语境体现出三个特征:具有民族特征和时代特征的“大我”精神,具有价值观上的引导,具有感情立场上“心系人民”。在这样一个文化繁荣、价值多元的时代,可供作家书写的域场是巨大的,在实现自我价值的过程中,坚守“人民为中心的创作导向”的进步文艺向度,用创作为人民群众提供一种更加健康、科学的人生态度是我们所期待的。
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赵威
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摘要:
对于黑龙江油画而言,其自身是在中国社会转型过程中发展起来的,是一种具有当地文化特色的艺术形式,其中的内容能够呈现出我国建国以来的意识形态。黑龙江油画对于艺术语言以及审美特征非常重视,并且相关创作者也一直追求在油画中呈现出独有的艺术审美,在创作过程中,他们会站在外界因素的基础上,深入挖掘相关民族特色,将其融入到黑龙江油画内容之中。本文主要是在当代语境下简单研究黑龙江油画创作现状。
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王建荣
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摘要:
在当代艺术背景下,艺术教育者不能仅仅关注技巧、方法的传授而忽视对作品创作动机的解读,更不能忽视对学生直觉、品性与心性的了解。任何图像都是心理的表达,技术可以模仿,个人对世界的图像解读却难以复制。在艺术教学中,教育者应给予学生丰富的审美可能,关注学生视觉图像审美的成长,引导学生在创作中解放"自我",找到自己的"心理图像"。
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曾晓林
- 《第六届海峡两岸中华传统文化与现代化研讨会》
| 2008年
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摘要:
客家文化是典型的移民文化.它的形成是两种甚至两种以上文化交流、融合的结果。客家文学又是客家文化的集中体现.客家文化传承了中原文化的精髓,与山区自然和人文地理环境有着密切的联系。当客家先民从中原迁入赣、闽、粤边区等地时,由于迁移规模巨大,自身携带的中原文化得以保存,在接触到迁入地的文化时,形成了比较稳定的文化根基.由于迁入地大都是当时待开发之地,地理位置较为偏远,自然环境比较封闭,交通不发达,属于人稀地广而山地资源相对丰富的区域.本文主要介绍客家文化在当代语境下的组织与传播,就其突出的特点展开了详尽的论述,分析了其对现代化进程的推进作用。
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刘小嫦
- 《湖北美术学院视觉艺术教育国际论坛》
| 2016年
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摘要:
今天中国的艺术学院面对着从古典艺术、现代主义艺术到后现代主义艺术等不同体系的艺术资源,因而关于“基础”这个问题,以任何一个体系为出发点进行讨论都会得出不同的结论.目前国内绝大部分的美术院校在基础教学部分都不同程度地将古典主义艺术与现代主义艺术两者的资源结合起来——但这组看似面面俱到的“组合拳”真的能帮助学生在面对后现代主义语境下的当代艺术时,建构一套有效表达艺术观点的艺术语言和方法论吗?对此,本文提出的课程实验重点在于对艺术史的解构式理解,以及对当代艺术家及作品的思维深度的批判.其次是对作品中美学语言转换的学习,理解当代艺术作品所做的艺术处理(即转换手段),使学生积累大量的创作经验并针对问题运用于自身的创作.