山石
山石的相关文献在1959年到2023年内共计1488篇,主要集中在园艺、自动化技术、计算机技术、建筑科学
等领域,其中期刊论文590篇、专利文献898篇;相关期刊340种,包括中国金融电脑、金融电子化、中国信息化等;
山石的相关文献由1767位作者贡献,包括邓辉、陈乃富、戴亚峰等。
山石
-研究学者
- 邓辉
- 陈乃富
- 戴亚峰
- 韩邦兴
- 陈存武
- 戴军
- 王诗文
- 王成
- 尚亮亮
- 余茂耘
- 刘娟
- 范晓莉
- 汤海荣
- 王升贵
- 纵瑞叶
- 何斌
- 苗青
- 许磊
- 陈燕飞
- 黄跃华
- 不公告发明人
- 孙大学
- 王劲松
- 韩冬
- 康健
- 李林
- 潘跃
- 王新生
- 王渊
- 赵群
- 何祥林
- 崔建中
- 张兴东
- 徐银
- 李滨
- 杨忠平
- 林凤书
- 田小军
- 罗建平
- 谢升旺
- 邓启超
- 陈锋
- 马荣锋
- 姚厚军
- 姜雪萍
- 宋向文
- 张炜玲
- 朱富成
- 王晖
- 谢亚凤
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林冰冰
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摘要:
唐代孙位的《高逸图》虽然是一幅人物画,但是背景山石刻画细腻、层次丰富,画家将线条的虚实变化和轻重缓急拿捏得十分准确,成功塑造了山石的不同质感,使其具备足以单独欣赏的笔墨之美。此外,孙位的山石皴染技法娴熟而自然,是皴法成熟前的早期探索。
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摘要:
小品山石盆景以山石为主要素材,通过截锯、雕琢、胶合艺术手法,取法自然,在有限的空间里,叠砌出连绵起伏的崇山、浩瀚苍茫的江河等景色,再适当点缀些亭台楼阁、小桥茅屋、风帆人物等摆件,表现大自然的山水风光。小巧而精致,变化多端,富有画意。
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刘启华
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摘要:
舒杰强先生出生、成长在鄂南——湖北通山县秀美的山川之间,自幼对丰富多彩的植物与山山水水就情有独钟。二十余岁就业余摆弄花草,上山挖桩、采集山石创作盆景,得天独厚的自然条件给了舒杰强最淳朴的盆景启蒙,借用手中的山石、树木展示向往的生活,这或许正是舒杰强心中最为本真的盆景情怀。舒杰强在上世纪九十年代结识了中国盆景艺术大师贺淦荪先生,在盆景理论与技艺方面得到贺淦荪大师毫无保留的传授。在贺淦荪大师创造性提出动势盆景与山石组合盆景理论后,舒杰强深深为之打动。
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薛澄
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摘要:
《幽磐》是一把非典型性的花器壶,无论是在造型设计上还是制作装饰上,都大胆而前卫,让人感受到了艺术血脉膨胀的张力和表现力.泥料的相互搭配,紫砂雕塑技艺的高超展示,通过艺人大胆的想象力,呈现了一款有思想、有造型、有情趣的紫砂壶.
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董锦善
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摘要:
华夏民族从秦汉开始就用自然山石造景,至南北朝时对山石的鉴赏就注重山石的色彩、纹样、形状,现代赏石理念可谓一脉相承。经过近千年的发展,形成了园林山石、清供赏石、山水盆景等传统文化形式。在观赏石中,山形石是一大类型。宋代大家苏轼酷爱赏石。公元1092年,其在扬州喜得仇池双石(山形石)便写下了『但见玉峰横太白,便从鸟道绝峨嵋』的千古诗句。
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张海瑞;
罗艺;
姚庆波
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摘要:
《早春图》整幅画面下半部分中间的巨大松树处,浓重的墨色把松树勾勒得细致生动,前树笔墨厚实,"7"字形的主要枝干生动地展现了树木的生长趋势,后树在形式感上与前树虽相似却在右侧补上树枝,对这处的"势"进行弥补,周围生长的矮小树木把两颗主松围绕在山顶,墨色前重后轻,在把树木的层次拉开的同时,也把此处山石的空间感进行了拉伸。在树木的笔墨刻画上,可以看出主松左侧的暗色树木使用点叶法,树木下半部分融入后面山石中但是墨色重于后面山石.