山水作品
山水作品的相关文献在1988年到2022年内共计132篇,主要集中在绘画、轻工业、手工业、化学工业
等领域,其中期刊论文132篇、专利文献2582篇;相关期刊91种,包括人民政坛、收藏、景德镇陶瓷等;
山水作品的相关文献由109位作者贡献,包括丁宁、姜永安、安然等。
山水作品
-研究学者
- 丁宁
- 姜永安
- 安然
- 尹沧海
- 徐恩存
- 李帅龙
- 李犁
- 王登震
- 金生辉
- 陈盛榆
- Eric Lu
- 何奕
- 余佳才
- 俞建华
- 冯永基
- 凯梅
- 刘丽芳
- 刘博
- 刘新元
- 刘笑
- 刘鹏涛
- 单国霖
- 博翔
- 卢国忠
- 卫恒先
- 史鸿伟
- 周爱民
- 周菡菡
- 墨田临风
- 大凤
- 孔祥军
- 孙硕
- 孙露
- 川友
- 庞鸥
- 张为龙
- 张亮
- 张天羽
- 张弘星
- 张杰
- 张根胜
- 张燕
- 彭征
- 彭治国
- 徐义生
- 徐惠泉
- 徐振东
- 徐晋平
- 徐曉燕
- 戴建华
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高源
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摘要:
纵观古今历代山水画家,任何一位能够被载入美术史的,作品都具有鲜明的个性化语言图式和强烈的辨识度。“语言图式”对画家起到个人认证的作用,个性化语言具有独创性、风格性、共存性、积累性等特点,对观赏者识别作品具有提示作用。从某种意义上讲,个性化图式语言的独特性和成熟度关系着作品的高低成败,个性化语言图式具有很重要的研究价值和意义,中国画的笔墨语言图式是把视觉形式的部分通过传统的“笔墨”进行独特的个性化呈现。
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肖雅丹
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摘要:
近百年以来中国画的发展,是随着中国社会、文化和政治的变革,在中西方艺术的相互碰撞与交汇中进行的。本文试图通过对比研究倪瓒、弘仁在绘画图式中的构成形式元素与变化规律,并以剖析笔者的中国画山水作品《春时叠彩》的创作过程,来窥探山水画图式中的形式元素与笔墨语言的关系,探索在追求笔墨语言修养的基础上,西方极简几何形体概念在中国画画面构成中的运用。
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李依霖;
王正午;
周菡菡
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摘要:
作品总名称:袖舞灵渠作品名称:袖舞山水作品立意:作品旨在深挖中国山水文化,打造一个禅意茶室。建筑轮廓突破方正的形态加以曲线的柔美,结合戏曲中水袖的轻盈感打造,即在外形上体现了水袖的轻盈与山水的意境,也在内涵上从玻璃的起伏感构造抽象的山川与远处的具象的山脉遥相呼应,带给人禅意的感受。
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楚女
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摘要:
半生军旅,万里江山归画笔;满腔热血,一片真情报家国。这是李项鸿军旅生涯的真实写照,更是李项鸿绘画艺术的人文情怀。俊逸灵秀明丽清和曾经,李项鸿携“江山行旅”山水作品在浙江美术馆举办了大型个展,共展出其精心创作的150余件山水画作品,特别是他的竖幅丈二巨制和8米长卷,融笔墨设色于一体,气势宏大,展示出创作者深厚的传统艺术功底。
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摘要:
建十先生刻画山石地表的皴法有着自己独特的体验和感受,带有一种鲜明的跃动感。而在一些作品中,他以块面塑造宏伟山体的描绘方式,使得这种画作风格有着明净的几何特质,却依旧能与宋式山水中的宽阔感和实质感相协调地展现于画面之中,我们可以将之视为山水作品中抽象的块面构成。同样,我们也可以将之视为纯粹的几何形式塑造。依凭固有的视觉经验,建十先生的作品也可以说是在人为秩序和自然秩序间的一种交流。这种自然秩序或许就是中国人所说的“理”,唯其有理,故可达心。在“心理”的统驭下,其艺术形式和他理想中的山水形象也逐渐融为一体。
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李岗
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摘要:
计林涛自幼跟随父亲学习中国山水画基础,少年时期开始临摹,主以董其昌山水作品及龚贤山水作品为主,并在读书学习期间及空余时间多次进行艺术考察和写生实践,走西北、上太行、写十渡,对山水情有独钟。计林涛的山水画,于浑然渗化中呈现景色空间微妙,虚实中含气透光,山林草木情状灿然生动,他借鉴诸法而兼容并蓄,陶养笔墨之功日益丰富,在创作实践中灵活变化无穷,得山岩草木千姿百态之奕奕神采。他的山水画呈现桃源幽静而崇高静穆的气象,可以看出他对传统国画山水画大师们有过深入研究,渐入浑厚朴茂而氤氲苍茫的境界。
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王登震
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摘要:
溥儒青年时期已驰誉画坛,其"北宗"山水作品一经面世便引起巨大反响,被推举为"国画北派青绿山水正宗首座",但纵观溥儒的艺术历程可以发现,他的山水画并非只有被人熟知的"北宗"风格,而是经历早、中、晚三个时期的发展,存在着由"南"到"北",再到"南北"融合的转变过程,在两宋以来的传统山水法式中广收博取、纳古出新,开创出"南北兼容"的自家风范。
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王登震
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摘要:
溥儒的山水画是传统画学的延续,他从临摹仿作中悟得一套山水画创作法门,很少涉及现代意义上的对景写生,因此他的作品保持了传统绘画范畴中的文人意志,在近代以来的山水画坛极具纯粹性和典范性。本文从溥儒的山水画入手,以溥儒常见的山水作品风格为依据,试图从作品的图式特征与背后所隐含的精神内涵解读出溥儒山水画的独步之处。
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刘鹏涛
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摘要:
观佳秦兄作品使我想起唐·王维《辋川闲居赠裟秀才迪》中的一句诗,“寒山转苍翠,秋水日潺”,用此句来描绘佳秦兄的作品,最为适意他的作品用笔舒放飘逸、道幼流畅,以喧声夺目之势迎面而来,荡气回肠;落墨处是大气磅礴的潇洒,流淌着纵横肆意的豪放;布白处则是幻虚飘渺的仙境,隐逸着林下清泉的神韵远观近览,皆令人击节长歌。
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张天羽
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摘要:
青凤起兮云飞扬。魏云飞作为京津画派山水名家白庚延、吕云所的得意门生,现任天津美术学院山水画系主任。目前已然是中国当代画坛中青年一代中颇具口碑与知名度的代表。事实上,当其饱含浓郁院学正统书卷文气的山水作品,以独树一帜的青绿新风一经亮相画坛,很快就被冠以了“年少成名”的名头,天赋异禀自然可见一斑,而“青绿新风”自然也很快地成为了独属于魏云飞的标志艺术符号。