宗教艺术
宗教艺术的相关文献在1955年到2022年内共计407篇,主要集中在世界各国艺术概况、绘画、宗教
等领域,其中期刊论文397篇、会议论文10篇、专利文献11148篇;相关期刊249种,包括中国宗教、佛学研究、佛教文化等;
相关会议9种,包括2013浙江、甘肃两省敦煌学研究会联合研讨会、首届全国文艺学与美学青年学者论坛、2007国际工业设计研讨会暨第12届全国工业设计学术年会等;宗教艺术的相关文献由385位作者贡献,包括蒋述卓、段文杰、李世武等。
宗教艺术—发文量
专利文献>
论文:11148篇
占比:96.48%
总计:11555篇
宗教艺术
-研究学者
- 蒋述卓
- 段文杰
- 李世武
- 刘丽娴
- 刘志群
- 史苇湘
- 张厚斌
- 张方
- 张瑞
- 张鹰
- 徐中锋
- 朱有仪
- 李景隆
- 杨琼
- 林子
- 柴焕波
- 王克芬
- 王子彪
- 米娜敏
- 肖安平
- 裴婷
- 顾炳枢
- 魏巨山
- Ben
- D.吉尔.萨姆
- G·杜齐
- Jen
- RenHong
- Renzi
- Ritter
- Rose
- 一知
- 丁杰
- 万娣
- 丹增次仁
- 于祥
- 于集连
- 仁奈西卡
- 付国乐
- 付帅
- 任利民
- 任继愈
- 任荭
- 何其敏
- 何蕾
- 余宁春
- 余振贵
- 余曦
- 佚名
- 侯宝森
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刘晏宁
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摘要:
佛教自古印度传入中国后,作为主流宗教之一,在中国历史上有不可忽视的重要意义。佛教不仅对我国政治、文化、思想等方面产生了巨大影响,对我国艺术的影响力更是深远绵长。佛教文化在书法、绘画、雕塑、建筑等方面都有相关的璀璨艺术成就,为中华艺术宝库增添了无数瑰宝。其中,书法艺术作为与汉字相结合的独特艺术形式,与佛教产生了奇妙的碰撞,在中华文明的滚滚长河中,彼此影响,交织前行。佛教传播对书法艺术的很多方面产生了影响,文章主要对佛教书法内容和艺术风格两方面进行探讨。
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米娜敏
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摘要:
10世纪基辅大公弗拉基米尔将东正教引入古罗斯,并要求全民接受洗礼,将之改为国教.东正教的宗教艺术也随之被带入古罗斯境内,在之后的1000多年里,俄罗斯的圣像画经历了萌芽、发展、破坏以及复兴等几个阶段.11~16世纪是圣像画摆脱拜占庭风格逐渐形成独有风格的阶段,且一度达到了俄罗斯圣像画的黄金时期,本文试图从圣像画的宗教性及艺术性两个方面分析这一阶段圣像画的特征及发展.
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米娜敏
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摘要:
10世纪基辅大公弗拉基米尔将东正教引入古罗斯,并要求全民接受洗礼,将之改为国教。东正教的宗教艺术也随之被带入古罗斯境内,在之后的1000多年里,俄罗斯的圣像画经历了萌芽、发展、破坏以及复兴等几个阶段。11~16世纪是圣像画摆脱拜占庭风格逐渐形成独有风格的阶段,且一度达到了俄罗斯圣像画的黄金时期,本文试图从圣像画的宗教性及艺术性两个方面分析这一阶段圣像画的特征及发展。
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何蕾
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摘要:
彩砂曼荼罗是一个表达内在蕴含的佛教精神世界的独特外在形式,通过赋予图案与色彩不同的象征含义,将其组合成一个充满意味的形式。文章从曼荼罗各部分的象征内容与外在呈现形式入手,论述其所表达的宗教观、蕴含的艺术思想与具有的艺术价值。
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王诗晓
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摘要:
世界文化发展史中,中国墓室壁画具有特殊的意义,不仅遗存体量最大,形式多样,而且沿革两千多年没有中断,完整反映了中国封建社会的墓葬活动和艺术.作为中国传统文化的代表,中国墓室壁画研究在国内外都获得了巨大的关注,但在汗牛充栋的成果中,个案与断代史研究居多,通史性成果很少.《中国墓室壁画史论》的出版填补了这一学科领域的空白,该书以通史体例梳理汉代至清代的所有墓室壁画考古成果,并在宗教与艺术层面提出“重生信仰”与“二次审美”等理论,编撰了目前最完整的墓室壁画年表,这对于建构墓室壁画理论体系,理清墓室壁画发展史,论证中国墓室壁画对于世界文化发展史的特殊贡献等具有重要的意义.
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张重阳
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摘要:
本文通过对商朝青铜器纹饰、战国和汉代墓葬帛画、汉代画像石砖的浅述探析中国古代宗教艺术。在文中,笔者对商代青铜器纹饰的社会作用及图腾含义做了探讨,并对青铜器上人与兽的艺术形象关系做了分析;笔者还对战国和汉代墓葬帛画的社会作用做了说明,对墓葬帛画各个时期的典型作品做了梳理;在汉代墓葬画像石砖的部分,笔者介绍了画像石砖的作用、时代意义及受黄老思想和儒家学派的影响,在此部分,笔者还梳理了汉代画像石砖中常出现的艺术形象,并试析了这些艺术形象背后蕴含的文化意义。
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胡听汀;
汪珂欣
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摘要:
2018年11月3日至5日,"第一届国际宗教艺术与文化学术研讨会"在四川大学艺术学院隆重举行.来自海内外的30余名专家学者出席了开幕式和研讨会,就宗教艺术与文化研究中的热点问题进行了探讨,反思研究历史,探索新方法、新思路,分享了最新的研究成果.
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张道一
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摘要:
一童年时读唐代诗人白居易的《观刈麦》,很同情那个跟在收割者后边拾穗的贫妇人。她抱着孩子,"右手秉遗穗,左臂悬敝筐",因为"家田输税尽,拾此充饥肠",那是为贫穷所迫。在打麦场上,看脱粒之后情景,虽说是"颗粒归仓",仍然有遗落的米粒嵌在土中。
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田红云
- 《中国少数民族非物质文化遗产传承发展学术研讨会》
| 2017年
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摘要:
宗教艺术以信仰为支撑,在当代社会中的境遇不尽相同.就傩戏而言,其存在与发展离不开傩戏艺人,然而科技进步、社会变迁等带来一系列的转变,这也使得宗教艺术面临危机.傩戏这类宗教艺术的存在状况如何,又以何为支撑并得以传承,这些问题亟待思考.
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RenHong;
任荭
- 《北京舞蹈学院建校60周年暨中国艺术人类学国际学术研讨会》
| 2014年
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摘要:
尼泊尔是一个南亚内陆山国,独特的自然景观和灿烂的世界文化遗产,使尼泊尔成为人们想去寻找和发现的国家.本文从尼泊尔印象谈起,以尼泊尔人生活中的宗教艺术为线索,分析了尼泊尔宗教的教化功能以及艺术对宗教的表述,用中国美学的"妙悟"方式感受宗教艺术程式的生活化,以他者的视角观察异文化对尼泊尔文化的影响,阐释尼泊尔文化的形成原因和发展过程.
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桦桢
- 《首届全国文艺学与美学青年学者论坛》
| 2010年
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摘要:
本文从宗教和艺术的关系问题入手,试图探明现代意义上的"艺术"的意识形态性质.作者认为:首先,审美活动是宗教实践必不可少的一个方面,所以意识形态灌输是通过审美来实现的。其次,当审美随着社会的发展逐渐获得了自己的自律性和话语系统以后,审美意识形态随之诞生,最后,因为审美意识形态自身的发展,一种以"艺术"为名的具有意识形态局限的特殊审美倾向诞生,从现代艺术体制中生成了其自身的"宗教艺术",即这种现代审美意识形态的意识形态审美.
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邢耀龙
- 《甘肃中国传统文化研究会2018年年会暨学术研讨会》
| 2018年
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摘要:
莫高窟北凉275窟出现的阙形龛是佛教推介自己时的一次产品思维创新,作为外来的宗教艺术,进入一个相对陌生的文化区域,不可能隔绝当地思想文化在其题材内容、主题思想和艺术风格上的影响,如果不适应当地的风土人情,就不能扎根生长.因此,佛教将自己包装成一种宗教文化产品,基于这样的传播环境,适时对自身进行调整,突破自设范式,找到一种相似的文化中介,达到逻辑自洽,以更好地嵌入当地的文化系统中,开启了两种文化相互塑造的过程.
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- 《第八届“黄河学”高层论坛暨“回族伊斯兰文化与黄河文明”学术研讨会》
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摘要:
宗教艺术基于具象的艺术手段将复杂的宗教理论展演开来,使不同认知层次的受众得以领会其中的意义.对伊斯兰教宗教艺术的象征人类学解读,有助于研究者分析伊斯兰教在长期的历史过程中实践跨宗教对话和地方化的逻辑.本文通过分析T拱北砖雕中出现的'壶'形象,尝试抽象出作为伊斯兰教地方化现象的'回道对话'之逻辑,即符号借用和象征重构.
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