媒介形式
媒介形式的相关文献在1986年到2022年内共计315篇,主要集中在信息与知识传播、贸易经济、经济计划与管理
等领域,其中期刊论文306篇、会议论文9篇、专利文献9993篇;相关期刊178种,包括中国广告、中国地市报人、青年记者等;
相关会议9种,包括2015年中国科技传播论坛、第九届沈阳科学学术年会、第十九届全国科普理论研讨会暨2012亚太地区科技传播国际论坛等;媒介形式的相关文献由319位作者贡献,包括张晓虎、向北、于伯然等。
媒介形式
-研究学者
- 张晓虎
- 向北
- 于伯然
- 岳筱宁
- 本刊编辑部
- 李婧
- 杨小军
- 欧蓬
- 王正飞
- 维尼
- 詹沐清
- Liu Shifeng
- Roger E.Levien(著)
- Zhang Yajun
- 一路听天下(图)
- 严昊
- 于子桓
- 于小川
- 任文鹤
- 任海平
- 何姗
- 何文可(整理)
- 余一
- 余琪
- 余诗龙
- 侯耀晨(整理)
- 兰波万
- 冒志鸿
- 冯永香
- 冯若谷
- 刘三伟
- 刘世风
- 刘云龙
- 刘佳佳
- 刘再兴
- 刘军
- 刘华栋
- 刘卫全
- 刘叶琳
- 刘康杰
- 刘斯俊
- 刘晓
- 刘晨露
- 刘景妍
- 刘柳
- 刘浩轩
- 刘澍涛
- 刘立山
- 刘霄
- 刘飞
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江传锋
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摘要:
随着媒介形式的不断变迁,信息传播的方式持续发生着变化。社交媒体正以燎原之势改变着传统信息传播的手段,逐渐形成基于用户关系的信息生产模式。即用户作为社交媒体中口语传播的主体,他们不再是信息的被动接收者,而作为主动参与者能够发起并参与信息传播,并与其他用户产生信息交互。社交媒体上的口语传播正编织成以用户为结点的开放式传播网络,形成新的社交形态。由王媛所著的《社交媒体时代口语传播的交互性研究》一书,以新媒体时代背景为依托,以口语传播为主要研究对象,通过六个章节展开详细论述,通过梳理口语传播的历史进程,归纳当下社交媒体环境下口语传播的形态特征,帮助读者深入认识基于社交媒体构建起的新传播业态,为社交媒体用户提升沟通能力提供丰富的理论和实践指导。
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员凯
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摘要:
目前,在我国企业中员工的年龄差异越来越小,大多数为新潮的90后、00后,这个群体的员工思想前卫、想法有个性。在这样的新形势下,企业团委的工作也面临着新的挑战,传统工作模式已不能满足企业和青年团员的需求,需要进行必要的改进和创新,合理运用新媒体技术十分有意义。一、相关概述1.新媒体。新媒体是21世纪逐渐兴起和发展广阔的传播方式,对传统的媒介形式进行有效突破,对其优势进行有效融合和发扬,并且修改掉一些不利于信息发展和信息及时性的缺点,能够实现大众媒体获取信息的速率,实现事物之间的综合发展和效率提高。
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王馨;
程进;
郭建军
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摘要:
胡杨精神是将植物特性与新疆人民的历史活动相结合的产物,它的形成与建构离不开人们有意识的传播。运用英尼斯的媒介偏向理论,分析胡杨精神在时空的偏向中媒介形式的差异以及当下的媒介技术进展,可以梳理出这一精神风貌和文化特征是如何嵌入日常生活之中,成为一种共通的精神意涵。
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赵容鑫
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摘要:
自从哈贝马斯提出"公共领域"概念以来,这一话语交流空间便借助各类媒介形式不断发展。2013年以来,随着新媒体普及,公民参与网络公共领域讨论方兴未艾。本文对2013年至2020年的网络公共领域研究成果进行了梳理,并整合为以下三类进行简述:对现有网络公共领域提出治理意见;对现存的具有公共领域属性平台的研究;对网络公共领域传播内容的分析。
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朱清河;
谢昕忻
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摘要:
动画是将绘画、音乐、摄影等多种艺术表现形式集合于一身的一门综合艺术,它创造着一个个不可思议、充满想象的世界。经历了早期的默片时代到后来的有声电视阶段,无论时代和媒介形式如何变化,动画始终是最深受大人和孩子们喜爱的流行文化形式之一,成为了大众媒介文化的支柱产业。在一百多年的发展历程中,动画艺术不断展现着它对于社会和文化发展的重要作用。迪士尼、华纳兄弟等公司从20世纪20年代开始生产了众多风靡全球的动画作品,造就了一大批动画大师,也塑造了诸多著名的动画形象,同时对美国动画的性别刻画产生了巨大的影响。本文希望从女性主义的视角出发,通过对美国电影动画、电视动画发展历程的细致梳理以及对迪士尼、华纳兄弟等公司动画作品的深入探析,展示美国动画产业中女性的社会地位和生存状况。
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赵恩
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摘要:
随着媒体融合进入纵深发展阶段,传播媒介的更迭、媒体平台的联动正不断促进着新媒体内容生产和传播的转型。媒介环境学派学者麦克卢汉的“媒介即讯息”理论认为,任何一种新的技术都将引进一种新的尺度,媒介演进所带来的全新尺度将不断改变着人类生产、生活的方式以及思维的习惯。芝加哥学派代表人物杜威在论及传播现象与社会发展的关系时曾指出“社会不仅因传播而存在,它就存在于传播与传递之中”。显然,作为社会文化重要载体的艺术也是借助于媒介而存在和传播的,并且不同时期的媒介形式变迁也塑造了不同的艺术特征和审美需求。
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黄劲草
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摘要:
至少在2018年秋天时,我的确已经厌倦谈及“媒介融合”“增强现实”这类复合词了。原因是在那之前的两三年间,类似的概念影响了身边的诸多出版实践,而在对那些实践的观察中,我看见那些模糊了前提与边界的概念性美好方向与泥泞的传统出版实践之间有着怎样的鸿沟。新的媒介形式在不断拓展内容表达边界时,那些具备经典编辑价值的内容依然被新兴媒介所渴求,这种情形让传统出版从业者愿意相信新兴媒介与传统媒介的握手,会彼此承诺踏上属于“我们”的旅程。
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李跃森
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摘要:
所谓全媒体剧,指的是可以多种媒介形式播出的影视作品。以往的视听艺术作品基本上是以载体划分的,是为特定媒介播映制作的,但全媒体剧没有特定的媒介指向。全媒体剧的“全”指的不是涵盖全部媒介形式,而是其媒介特性的全方位整合。当我们使用“全媒体”这个概念时,它具有两方面的含义:一个是它的开放性,另一个是它的融合性。
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黄燕
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摘要:
随着新媒体技术的发展,短视频成为城市形象宣传的重要表达方式.本文将从传统媒体时代和新媒体时代城市形象宣传片建构方式的不同出发,以抖音中南京城市形象宣传短视频为切入点,探究新媒体环境下城市形象宣传的建构方式,分析媒介形式的变迁如何引发城市形象宣传生产方式和接受方式的变化.
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李洪君
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摘要:
媒体融合时代是受众接收与浏览信息习惯转变、信息需求多元、信息传播渠道及形式多样的变革时代,公众可借助诸多媒介形式发表观点、表达见解,人人皆可自媒体的开放性环境也给新闻舆论引导工作产生了较大的冲击。如果沿用传统的单一表达方式、忽视与受众的互动,将会阻碍优秀思想、社会主义核心价值观、社会主流意识及社会正能量的有效传递,继而削弱新闻舆论引导力。
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刘康杰
- 《2017首届中华文化海外传播大连论坛》
| 2017年
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摘要:
全球已进入移动互联网与社交媒体时代,目前海外华文新媒体已成为海外华文传媒主流,但相关研究还不多.本文使用访谈法和案例研究法,调查了六大洲的16家海外华文新媒体,并概括它们的外在特点:媒介形式的新旧融合、内容的流媒体化、管理上的新老结合.本文再通过比较海外华文传统媒体与新媒体的相同与相异,挖掘后者的内在本质.研究概括:虽然海外华文新媒体在形式、内容与管理等方面与传统媒体不同,但是两者的本质特点相同,这就是为华人服务、联系家乡与当地社会.在全球媒体社会环境变化迅速而深刻的当代,海外华文新媒体只有保持内在本质,才不会被淘汰.
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张良
- 《2016第三届全国电影学青年学者论坛》
| 2016年
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摘要:
网络小说跨媒体改编的浪潮在2011年以后持续升温,跨媒体传播的现象也逐渐引起学界注意.通过对《盗墓笔记》和《鬼吹灯》这两部同一题材的网络小说跨媒体改编作品进行纵向和横向比较后发现,网络小说的跨媒体改编在纵向的形式空间、故事空间和存在空间三个层面上具有空间性,这种叙事的空间性有利于受众认知的便利性,增加了改编作品的传播效力;而在横向层面上,媒介形式的不同影响了跨媒体空间叙事的整体结构,使得同一题材的不同媒介形式的改编作品具有不同的叙事重点,产生不一样的传播效果.
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陈亮;
王红
- 《第九届沈阳科学学术年会》
| 2012年
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摘要:
中国当代公共艺术的兴起应该是在20世纪80年代,沈阳作为东北最大的城市,公共艺术也以多种媒介形式呈现,并成为城市文化的重要组成部分.然而公共艺术能否真实地反映历史,展示一个城市、一个区域及市民百姓的文化追求,值得回味与思考.本文以沈阳城市公园、城市雕塑、纪念场馆等为关注点,探寻沈阳公共艺术的发展轨迹,并提出几点思考.
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Zhang Yajun;
张亚钧;
Liu Shifeng;
刘世风
- 《第十九届全国科普理论研讨会暨2012亚太地区科技传播国际论坛》
| 2012年
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摘要:
我国的恐龙科学研究进入世界一流领先地位,而恐龙科普却相对薄弱.本文以恐龙科普为例,进一步探究我国科普媒介传播途径,科普模式及其发展趋势。以恐龙科研为切入点,对科普中的不同媒介形式进行分析,以案例分析的方式,以科学、科学家、公众在不同媒介中表达、交流、理解为分析对象,分析恐龙科普的媒介、模式,进而探讨科普的模式和未来发展的方向.从科普的新趋势来看,国内外优秀的科普案例往往采纳了丰富多彩的文化手段。科学的民主化、大众化的历史进程中,以丰富多彩的文化手段介入公众理解科学的进程,是最基本的策略与方向。
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智洪斌
- 《中国科学院自然科学期刊编辑研究会第12次学术研讨会》
| 2002年
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摘要:
文章从认清自我,明确定位、形成一支国际化的队伍,努力实现高质量信息的快速传播、创办英文科技期刊,增加英文信息量、促使更多科技期刊进入国际检索系统,拓展媒介形式,加快期刊上网工作等几个方面,提出了我国科技期刊国际化发展的主要途径.
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刘佳佳
- 《首届“广播媒体创新发展的实践探索与理论思考”主题研讨会》
| 2016年
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摘要:
20世纪80年代中期之前,广播媒体在国内媒体中一直处于优势地位,80年代中期,电视一跃成为媒体明星,广播面临严峻挑战,进入二十一世纪,互联网对广播的冲击更加明显.各种新的媒体形态层出不穷,广播媒体的价值也面临着重新审视及挖掘.对于区域性广播媒体,尤为如此.很多区域性广播媒体在市场、产品、营销和广告层面出现了不同程度的困境.如何重新审视及挖掘区域性广播媒体的价值,需要站在听众和企业的角度上去思考.听众身边的媒体这么多,为什么要听区域性的广播?企业为什么要选择区域性广播媒体做广告?越简单的问题,越接近本质.诸多问题的根源即在于,需要在当下区域、媒介和受众的背景下,对区域性广播的市场价值重新思考.
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刘佳佳
- 《首届“广播媒体创新发展的实践探索与理论思考”主题研讨会》
| 2016年
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摘要:
20世纪80年代中期之前,广播媒体在国内媒体中一直处于优势地位,80年代中期,电视一跃成为媒体明星,广播面临严峻挑战,进入二十一世纪,互联网对广播的冲击更加明显.各种新的媒体形态层出不穷,广播媒体的价值也面临着重新审视及挖掘.对于区域性广播媒体,尤为如此.很多区域性广播媒体在市场、产品、营销和广告层面出现了不同程度的困境.如何重新审视及挖掘区域性广播媒体的价值,需要站在听众和企业的角度上去思考.听众身边的媒体这么多,为什么要听区域性的广播?企业为什么要选择区域性广播媒体做广告?越简单的问题,越接近本质.诸多问题的根源即在于,需要在当下区域、媒介和受众的背景下,对区域性广播的市场价值重新思考.
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刘佳佳
- 《首届“广播媒体创新发展的实践探索与理论思考”主题研讨会》
| 2016年
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摘要:
20世纪80年代中期之前,广播媒体在国内媒体中一直处于优势地位,80年代中期,电视一跃成为媒体明星,广播面临严峻挑战,进入二十一世纪,互联网对广播的冲击更加明显.各种新的媒体形态层出不穷,广播媒体的价值也面临着重新审视及挖掘.对于区域性广播媒体,尤为如此.很多区域性广播媒体在市场、产品、营销和广告层面出现了不同程度的困境.如何重新审视及挖掘区域性广播媒体的价值,需要站在听众和企业的角度上去思考.听众身边的媒体这么多,为什么要听区域性的广播?企业为什么要选择区域性广播媒体做广告?越简单的问题,越接近本质.诸多问题的根源即在于,需要在当下区域、媒介和受众的背景下,对区域性广播的市场价值重新思考.