声音艺术

摘要： 电影《动物世界》中声音的创作独具特色,主要包括人物内心独白的使用以及配乐的大胆而独特,具象化和抽象化风格交织,使整部影片的声音艺术达到了较高的水准,与画面场景完美配合,对于电影主题的深化具有至关重要的作用。

摘要： 具象音乐的诞生正式拉开了声音艺术的华丽序幕,并开拓了众多艺术门类中声音创作的道路。电影作为一门视听艺术,其声音创作技术的发展及创作思维的架构都离不开具象音乐的助力。本文在探究具象音乐的创作技术及创作理念的基础上,融合《大城大楼》和《新灰姑娘2》两部电影声音设计分析,从而探讨具象音乐创作技巧及理念在电影声音创作中的具体应用方式,也同为艺术与科技结合产物的具象音乐和电影声音探寻共性,且为两者的结合发展探寻新的方向。

摘要： 在电视晚会中,声音设计是必不可少的组成部分。它具有奠定整场晚会基调、烘托节目氛围的作用。本文聚焦于声音的表现形式、设计方式以及制作环节,探讨晚会中的声音艺术实践。

摘要： 声音艺术是影视作品视听景观呈现的重要部分。纪录片《摇摇晃晃的人间》运用丰富的声画艺术讲述了中国农村脑瘫女诗人余秀华的曲折经历,在纪实与诗意的视听景观呈现中刻画人物、推进节奏、深化主题。文章以《摇摇晃晃的人间》为研究对象,使用文本分析法,围绕其解说、对话、独白等人声听觉要素和音乐、音响、音效等外在听觉要素的运用,解读人物类纪录片声音艺术蕴含的美学特征,探索纪录片借助听觉元素开展“声音叙事”的具体手法,研究视听元素互动的现实作用,旨在引起影视创作者对声音艺术应用的重视,为人物类纪录片、诗意型纪录片的听觉元素组建提供视角。研究发现,声音的巧妙合理使用对提升影视作品的艺术底蕴、丰富影视作品的思想内涵具有重要意义。

摘要： 融媒体时代,传统广播媒体回归广播初心,突出声音元素,专注声音艺术,以多样的传播表达创新性打造特色传播品牌,形成节点传播效应和受众关注期待,显然是提高广播媒体传播力、引导力、影响力和公信力的有效抓手。本文结合北京广播电视台“大声喊新年好”2022广播跨年融媒传播行动,浅析广播媒体跨年品牌的探索思考与创新实践。

摘要： 进入新时代,我国广播剧创作转入精品化和高质量发展的阶段,广播剧的创作比以往任何时候都更加需要创新.本文以军旅题材广播连续剧《维和西非》为例,从题材选择、人物塑造、声音艺术创新等方面探讨新时代广播剧应如何创新表达,开拓创作新领域,打造精品.

摘要： 心理学研究的数据表明:人类在对于知识信息量的获取上,有80％ 来自于视觉,仅有不足20％ 来自于听觉和触觉等.在信息的传播过程中,视觉的重要性远远超出其他感觉.这一数据对研究有声语言表达的"可视性"的启示、意义极大.文章以有声语言表达的"可视性"为题,从有声语言表达的"可视性"的含义、有声语言表达的"可视性"的意义以及如何在有声语言作品中营造"可视性"进行讨论.与此同时,作者从创作的主体、技巧、手段3个方面对"可视性"的营造过程进行论述.

摘要： 电影《海上钢琴师》的成功,在很大程度上得益于影片中音乐炉火纯青的运用,它打破了音乐只能作为电影“背景”的惯例,将音乐从“幕后”搬到了“台前”。钢琴凭借其独特的音色和宽泛的音域受到了影片导演的青睐。29首钢琴曲是电影的重要组成部分,钢琴音乐在影片中展现出“给感情润色”“给剧情润色”“给人物润色”“给主题润色”四大润色功能,实现了电影与音乐“灵与肉”的完美结合。

摘要： 音乐在影视作品中的运用需要根据作品的题材、内容、风格、人物性格、导演的构思来设定,需要与视觉形象相契合,以体现美学原则.音乐是师法自然的艺术,也是游走于心灵的精灵.

摘要： 王小帅电影在声音的使用上颇具个人特征,奉行极简主义,主张以少为多.在人物语言上,对白能少则少,独白和旁白极少使用;在音乐的使用上,极尽克制,既不刻意煽情,也不喧宾夺主;在音响的使用上,除了用于表现真实感、营造氛围之外,还充分发挥了音响的表意功能.这种冷峻疏离的美学风格,虽然增强了作品的艺术性,但也弱化了作品的商业性.

摘要： 声音艺术(Sound Art)这个词相对较新,但这个概念本身根植于20世纪初达达主义和未来主义的作品.尽管这种声音艺术表现形式是由一系列以听觉刺激为核心的实践活动构成的,但每一种声音类别的作品都利用了两个重要因素作为主题和材料的组成部分:声音和聆听.声音是物理震动和介质传播的复杂过程,当声音以自己的时间和位置展开的同时它也在消失,人们无法控制、触摸或感觉它,要想参与其中,就必须倾听.与纯粹的无意识的听不同,当人意识到声音并运用智力和情感来产生意义时,聆听就发生了,这种听觉创造性的聆听就产生了声音艺术.声音艺术开启了另一种感官体验的艺术大门,也成为当代艺术的重要组成部分.

摘要： 作为电影创作中的重要艺术元素，电影声音的特征、特性及功能自有声电影诞生以来，一直影响着电影创作的发展进程。自1931年中国电影步入了有声时代以来，广大的中国电影声音工作者们就在电影声音艺术创作和录音技术制作的第一线上，为电影声音艺术的发展不懈地奋斗着和献身着。今年是新中国诞生六十周年的重要日子，出于对多年来一直在电影声音艺术创作第一线的中国电影声音艺术家们的深深敬意，更是出于对中国电影声音艺术事业的执着和热爱。rn 本文围绕着新中国电影声音60年来的发展主题，对电影录音技术制作及中国电影声音艺术创作发展历程，由远及近、由浅入深＼由表及里地进行综述。我们不仅希望本文能对新中国六十年来的中国电影声音艺术事业进行恰如其分的总结，更是希望本文能对新中国电影声音发展史的学术研究起到一定的参考作用。

摘要： B维德伯格、J特罗艾尔是后伯格曼时代具有代表性的两位瑞典新锐导演,他们的作品给瑞典电影乃至世界对瑞典电影的看法产生了深远的影响。本文介绍和分析了这两位导演以及他们代表作品中的声音艺术创作特点,由此探讨了后伯格曼时代瑞典电影声音艺术创作的表现和趋势。

摘要： 本文以记录电影《海上传奇》所展现的声音艺术作为研究文本.这部影片是近年来不可多得的跨越现实与艺术双重视角的上海读本.以电影声音研究城市文化,既可尝试全新的城市文化阅读,亦可发掘电影声音研究的突破点;这种联系本质上源于两点:第一,强调城市电影中的影像与其对应城市空间的质性关联;第二,将声音视作城市能量的文化载体与传播媒介.本文期待从电影声音文本细读中分析并阐述"声音一空间"联系中的电影声景想象.

摘要： 中国新诗对诗歌语言的声音艺术越来越漠视，越来越多的新诗呈现给我们的是一个“无声的世界”。华语流行音乐成为中国新诗极富意味的一个参照系。许多年来，歌词一直支持新诗，使新诗不停留在字面上，而是活在人们的社会生活中，这是中国新文学史上的一个很重要的现象。把能“歌”的诗和“诗”性的歌一并列为当代歌诗的考察对象，或许可以拥有一个新的“审美空间”。在这个审美空间中生存的中国当代歌诗，既是一种视觉的艺术更是一种听觉的艺术，既是语言的艺术更是音乐的艺术。

摘要： 随着移动互联技术的发展和新媒体的异军突起,传统媒体如何与新技术、新媒体融合共生、创新发展,成为学界业界热议的话题.广播也纷纷开始媒介融合发展的新探索,通过微博、微信、移动客户端丰富和拓展了传播渠道,在内容生产上也按照新媒体的特点来打造,图文并举、音频视频齐上阵.当广播和广播人渐渐熟悉了新媒体带来的新语境、新生态、新规则、新逻辑之时,也不禁会思考,广播到底能够和新媒体比什么?比时效,比互动,还是比信息量?在媒体融合发展的过程中,广播媒介无论是载体、内容还是形式,都需要发生改进和变化,但这种改进和变化要以不丢失自身的特性和优势为前提.如果媒体融合发展到最后只是沦为一场同质化的竞争,那也就失去了媒体融合真正的意义.中央人民广播电台在用声音打造广播核心竞争力方面做出了有益的探索，去年11月以来接连推出了《致正在消逝的文化印记》(以下简称《印记》)、《我的长江》、《先生》等有着浓郁广播特色、极力挖掘声音之美的广播作品。本文就以这三个特别报道为例，就广播媒体在新形势下如何回归本色做好“声音”，进行探讨。

摘要： 随着移动互联技术的发展和新媒体的异军突起,传统媒体如何与新技术、新媒体融合共生、创新发展,成为学界业界热议的话题.广播也纷纷开始媒介融合发展的新探索,通过微博、微信、移动客户端丰富和拓展了传播渠道,在内容生产上也按照新媒体的特点来打造,图文并举、音频视频齐上阵.当广播和广播人渐渐熟悉了新媒体带来的新语境、新生态、新规则、新逻辑之时,也不禁会思考,广播到底能够和新媒体比什么?比时效,比互动,还是比信息量?在媒体融合发展的过程中,广播媒介无论是载体、内容还是形式,都需要发生改进和变化,但这种改进和变化要以不丢失自身的特性和优势为前提.如果媒体融合发展到最后只是沦为一场同质化的竞争,那也就失去了媒体融合真正的意义.中央人民广播电台在用声音打造广播核心竞争力方面做出了有益的探索，去年11月以来接连推出了《致正在消逝的文化印记》(以下简称《印记》)、《我的长江》、《先生》等有着浓郁广播特色、极力挖掘声音之美的广播作品。本文就以这三个特别报道为例，就广播媒体在新形势下如何回归本色做好“声音”，进行探讨。

摘要： 随着移动互联技术的发展和新媒体的异军突起,传统媒体如何与新技术、新媒体融合共生、创新发展,成为学界业界热议的话题.广播也纷纷开始媒介融合发展的新探索,通过微博、微信、移动客户端丰富和拓展了传播渠道,在内容生产上也按照新媒体的特点来打造,图文并举、音频视频齐上阵.当广播和广播人渐渐熟悉了新媒体带来的新语境、新生态、新规则、新逻辑之时,也不禁会思考,广播到底能够和新媒体比什么?比时效,比互动,还是比信息量?在媒体融合发展的过程中,广播媒介无论是载体、内容还是形式,都需要发生改进和变化,但这种改进和变化要以不丢失自身的特性和优势为前提.如果媒体融合发展到最后只是沦为一场同质化的竞争,那也就失去了媒体融合真正的意义.中央人民广播电台在用声音打造广播核心竞争力方面做出了有益的探索，去年11月以来接连推出了《致正在消逝的文化印记》(以下简称《印记》)、《我的长江》、《先生》等有着浓郁广播特色、极力挖掘声音之美的广播作品。本文就以这三个特别报道为例，就广播媒体在新形势下如何回归本色做好“声音”，进行探讨。

摘要： 随着移动互联技术的发展和新媒体的异军突起,传统媒体如何与新技术、新媒体融合共生、创新发展,成为学界业界热议的话题.广播也纷纷开始媒介融合发展的新探索,通过微博、微信、移动客户端丰富和拓展了传播渠道,在内容生产上也按照新媒体的特点来打造,图文并举、音频视频齐上阵.当广播和广播人渐渐熟悉了新媒体带来的新语境、新生态、新规则、新逻辑之时,也不禁会思考,广播到底能够和新媒体比什么?比时效,比互动,还是比信息量?在媒体融合发展的过程中,广播媒介无论是载体、内容还是形式,都需要发生改进和变化,但这种改进和变化要以不丢失自身的特性和优势为前提.如果媒体融合发展到最后只是沦为一场同质化的竞争,那也就失去了媒体融合真正的意义.中央人民广播电台在用声音打造广播核心竞争力方面做出了有益的探索，去年11月以来接连推出了《致正在消逝的文化印记》(以下简称《印记》)、《我的长江》、《先生》等有着浓郁广播特色、极力挖掘声音之美的广播作品。本文就以这三个特别报道为例，就广播媒体在新形势下如何回归本色做好“声音”，进行探讨。

摘要： 本论文以蒙古国电影声音和游牧生活本质的微妙关系为基础,着重论述"人性"教育通过声音的隐藏、重叠以及剧作意义等方式塑造着听觉.蒙古国电影声音在唤起潜在的共性意识的同时,浮现出最具本质感世界的"母体"概念.

摘要： (i)在任意的装置之间单向发送影像数据和声音数据；(ii)在所有的装置之间双向发送控制消息；且(iii)在能够从接收装置向发送装置单向传输发送装置的声音再生能力信息的情况下，用于收发影像数据和声音数据的装置的连接成为有效，TV(31)对DVD记录器(10)发送包含AV放大器(21)的声音再生能力信息的控制消息(30M3)，在DVD记录器(10)及TV(31)被连接，以使从DVD记录器(10)向TV(31)单向发送影像数据和声音数据的情况下，且，在TV(31)及AV放大器(21)被连接，以使声音数据通过其他的网络从TV(31)被输出到AV放大器(21)的情况下，TV(31)在发送控制消息的情况下，禁止DVD记录器(10)进行使用了单向传输的声音再生能力信息的再次传输。

摘要： 生成当兴奋、紧张、愤怒或者为了强调而用力加强语气讲话时在声音的一部分中出现的“用力”声音，通过音质的变化能够丰富地表现如愤怒或兴奋、满怀信心的说话方式或精力充沛的说话方式那样的声音的表现力的声音转换装置所包含的用力声音转换部(10)包括：指定声音中的应该以“用力”声音来发音的部分的用力声音音韵位置决定部(11)；以及将包含周期性振幅波动的调制付与声音波形的调幅部(14)，调幅部(14)按照用力声音音韵位置决定部(11)的指定，对应该以“用力”声音发音的部分付与包含周期性振幅波动的调制，以生成“用力”声音，从而将兴奋、紧张、愤怒或者为了强调而用力加强语气讲话时的声音生成为逼真的、表现力丰富的声音。

摘要： 提供与仅得到所需最低限度的音质的解码声音信号的结构相比不使延迟时间大幅增长，就能够得到高音质的解码声音信号的技术。一种终端装置，与第一通信线路和优先级比其低的第二通信线路连接，基于从第一通信线路输入的第一码串中包含的单声道码、以及从第二通信线路输入的第二码串之中的、帧号与该单声道码最接近的第二码串中包含的扩展码，得到多个声道的声音信号并输出。

摘要： 目的在于减轻利用少量的比特数来编码后的频带的分量在时域中的失真而改善质量。在对编码后的声音信号进行解码而输出声音信号的声音解码装置(10)中，解码部(10a)对包含编码后的声音信号的编码序列进行解码而获得解码信号。选择性时间包络整形部(10b)基于与编码序列的解码相关的解码相关信息，对解码信号中的频带的时间包络进行整形。

摘要： 提供了一种声音检测装置，包括：特征值提取单元，其从输入时间信号中提取每隔预定时间的特征值；特征值保持单元，其保持预定数目的检测目标声音项的特征值序列；以及比较单元，其每当特征值提取单元新提取出特征值时，分别将特征值提取单元提取的特征值序列与保持的预定数目的检测目标声音项的特征值序列相比较，并且获取预定数目的检测目标声音项的检测结果，其中特征值提取单元包括时频变换单元和似然分布检测单元，在频率方向和时间方向上使获得的似然分布平滑并且提取按照预定时间的特征值。

摘要： 本发明的目的在于，以较少的信息量修正解码信号的时间包络形状，减轻可察觉的变形。一种声音解码装置，对被编码后的声音信号进行解码并输出声音信号，该声音解码装置具有：编码序列分析部，其分析包括所述被编码后的声音信号的编码序列；声音解码部，其从所述编码序列分析部接收包括所述被编码后的声音信号的编码序列，并进行解码而得到声音信号；时间包络形状决定部，其从所述编码序列分析部和所述声音解码部中至少一方接收信息，根据该信息决定被解码后的声音信号的时间包络形状；以及时间包络修正部，其根据由所述时间包络形状决定部决定的时间包络形状，修正所述被解码后的声音信号的时间包络形状并进行输出。

摘要： 在将输入声音(5)分成频谱包络信息和声源并以帧为单位按多个声源位置及声源增益对声源进行编码时,用于改善编码特性。在按多个声源位置和声源增益对声源进行编码的声源编码部(11)内,设有用于计算对每个候补声源位置附加的临时增益的临时增益计算部(40),声源位置检索部(41)利用该临时增益决定多个声源位置,增益编码部(12)利用所决定的声源位置对声源增益进行编码。

摘要： 在通过基于与线性预测编码方式不同的编码方式的第2编码部(14)对通过基于该线性预测编码方式的第1编码部(13)进行编码的编码对象帧前面的编码之前帧进行编码的情况下，通过对第1编码部(13)的内部状态进行初始化，能够通过线性预测编码方式进行编码对象帧的编码。由此，能够实现包含线性预测编码方式和与线性预测编码方式不同的其他编码方式的编码处理。

摘要： 生成当兴奋、紧张、愤怒或者为了强调而用力加强语气讲话时在声音的一部分中出现的“用力”声音，通过音质的变化能够丰富地表现如愤怒或兴奋、满怀信心的说话方式或精力充沛的说话方式那样的声音的表现力的声音转换装置所包含的用力声音转换部(10)包括：指定声音中的应该以“用力”声音来发音的部分的用力声音音韵位置决定部(11)；以及将包含周期性振幅波动的调制付与声音波形的调幅部(14)，调幅部(14)按照用力声音音韵位置决定部(11)的指定，对应该以“用力”声音发音的部分付与包含周期性振幅波动的调制，以生成“用力”声音，从而将兴奋、紧张、愤怒或者为了强调而用力加强语气讲话时的声音生成为逼真的、表现力丰富的声音。

摘要： (i)在任意的装置之间单向发送影像数据和声音数据；(ii)在所有的装置之间双向发送控制消息；且(iii)在能够从接收装置向发送装置单向传输发送装置的声音再生能力信息的情况下，用于收发影像数据和声音数据的装置的连接成为有效，TV(31)对DVD记录器(10)发送包含AV放大器(21)的声音再生能力信息的控制消息(30M3)，在DVD记录器(10)及TV(31)被连接，以使从DVD记录器(10)向TV(31)单向发送影像数据和声音数据的情况下，且，在TV(31)及AV放大器(21)被连接，以使声音数据通过其他的网络从TV(31)被输出到AV放大器(21)的情况下，TV(31)在发送控制消息的情况下，禁止DVD记录器(10)进行使用了单向传输的声音再生能力信息的再次传输。