商业思维
商业思维的相关文献在2003年到2022年内共计158篇,主要集中在工业经济、经济计划与管理、贸易经济
等领域,其中期刊论文152篇、会议论文6篇、专利文献4213篇;相关期刊116种,包括英才、企业家信息、集团经济研究等;
相关会议5种,包括清华大学美术学院工业设计系30年学术会议、中国高等教育学会影视教育委员会2013年年会、中国畜牧兽医学会养猪学分会五届三次理事会暨生猪产业科技创新发展论坛等;商业思维的相关文献由159位作者贡献,包括于绍文、刘志敏、刘立等。
商业思维
-研究学者
- 于绍文
- 刘志敏
- 刘立
- 刘鑫
- 单文慧
- 张玲玲
- 徐宁
- 本刊编辑部
- 王小敏
- 王立伟
- 袁志坚
- AARON SLOTNICK
- Tom King
- Wang Zhuoran
- 于军民
- 于海发
- 余驰疆1
- 侯玉新
- 俞雷
- 冯伟杰
- 冯铮铮
- 凌平
- 刘丽明
- 刘燕
- 刘辉
- 刘锐
- 刘頔
- 卢鸿飞
- 叶良涛
- 吴寒
- 吴曼芳
- 吴荣全
- 周艳花
- 喜家
- 图图
- 姜华山
- 孙玉贤
- 宁高宁
- 宋争
- 宋清辉
- 宋鱼水
- 库任俊
- 张丽芳
- 张人蟠
- 张娅
- 张文婷
- 张文静
- 张春新
- 张晓
- 张燕
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张超;
吴曼芳
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摘要:
近年来多部反映百姓现实生活,反思社会问题的现实题材电影取得了口碑和票房的双丰收,现实题材电影在一批重特效、重技术的高概念电影中突围。本文以电影产业链结构的上游内容生产环节、中游的宣传发行环节和下游的放映播出环节等产业链结构中的重要网络节点为研究对象,分析商业思维在现实题材电影产业链各价值环节的运用,研究发现电影生产环节的风险评估、宣传环节的品牌思维、发行环节的立体矩阵、放映环节的档期配适是中国现实题材电影市场突围的“利器”。
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牛敏
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摘要:
互联网技术的发展,为商业领域带来了销售模式、传播方式、支付手段、人流吸引等多方面的改变,也对相应的传统城市商业空间产生了巨大影响。文章首先归纳总结了传统商业建筑空间的特点及其当前在互联网信息时代背景下所面临的问题,而后以一个成功的商业建筑案例作为分析研究对象,从整体规划、空间尺度、功能模式、场所营造、建筑品质和商业思维转变等六个方面来分析该建筑是如何突破目前商业建筑所面临的困境的。最后从上述六个方面总结出商业空间适应当今互联网信息时代的设计原则,以期有效促进互联网环境下城市商业空间功能的充分发挥。
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摘要:
新冠疫情下,城市社区在不知不觉中承载了越来越多的需求期待,然而有限的城市土地资源又制约了社区空间的延展和城市基础设施设备的功能扩展。面对难题,如何通过以可持续发展(SDG)为导向的商业思维来破解?2022年,联合国全球契约青年SDG创新者项目(YSIP)连续第二年在中国举办,国网无锡供电公司再次参加,派出由创新者(Innovators)朱玥、杨希来、吕亚娟、华越和支持者(Champion)王资博、万达组成的新一届“E创智享”团队。
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李厚琼;
于军民
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摘要:
现代国画大师张大千的艺术成就及影响举世公认.作为一名职业画家,他在不断追求艺术创新之路的同时,也用心经营自己的书画市场,以维持自己布衣王侯的生活方式.张大千执着地走上职业画家之路,与其家族的兴衰变迁有很大关系.跟家族善于经商一样,张大千从小就表现出了独特的商业思维,这对他走上职业画家之路有重要的心理暗示.同时,海派商业文化对上海的深刻影响使得书画市场呈现出前所未有的巨大活力,使张大千看到了靠鬻书卖画保持阔绰的生活方式的可能,这正是促使张大千走上职业画家之路的巨大动力所在.
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阿旭;
欧巴非(图)
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摘要:
中国茶产业正走在高速发展的道路上,但思维方面的局限,成为了限制产业经营、发展的主要瓶颈。在“创新中国茶・2020年度论坛”上,著名学者、商业思想家吴伯凡作为跨界专家发表主题演讲,通过拆解消费品牌案例,引导茶叶企业管理者和创业者在商业思维上进行边界突围,以完成自我突破和边界超越。
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魏延安
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摘要:
积极拥抱直播电商,传统电商不可丢,线下渠道还是更重要,特别是一些大的企业,更是离不开传统电商这种成熟的大平台,就像线上线下要并重一样,传统电商与新兴电商也要并重,一切的目标就是产品销售,不要在乎名分如何。像猴子掰苞谷一样喜新厌旧,绝不是理性的商业思维。
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胡文娟
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摘要:
实现可持续的商业文明,“企业家精神”是关键之一。大学生是未来创业的主力军,是青年人中的精英群体,培养大学生具备企业家精神,不仅能够为他们的成长发展赋能,而且有助于其学会运用商业思维解决社会问题和环境问题,助力经济可持续发展。渣打中国于2019年推出的“未来企业家”项目正是这样一个致力于让大学生学会像企业家一样思考问题、解决问题,并通过实际行动让社会可持续发展的企业社会责任项目。
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袁天舒;
袁志坚;
柳三变
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摘要:
一个人在别人的脑海里都是有一张底片的,这张底片就是这个人的心相。不管我留不留下影像,认识我的人早已存储了我的底片。一家人到楼下的餐厅吃饭,菜上来了,孩子妈妈先是拿手机拍菜,然后自拍。自从有了智能手机,自拍俨然成为一种生活方式。手机内设了自拍模式,据称这体现了"用户友好"的商业思维。自拍杆也接着问世了,让自拍者可以随意选择拍摄的角度。孩子妈妈的一个学生毕业后到"美图秀秀"上班,薪资可观,当然是喜欢自拍的人捧红了这个生意。
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王玮;
叶良涛
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摘要:
大数据、人工智能、移动互联网、区块链等新一代信息技术的爆炸式发展,推动数字经济时代的到来,商业模式不断更新,随着业务财务、共享财务、战略财务等新型财务管理模式的发展,高校传统会计人才培养的短板更加凸显.数字经济时代的会计人才亟需培养具备综合数据处理能力、商业思维、跨部门合作和领导能力的复合型高素质会计人才.通过分析高校传统会计人才培养存在的短板与不足,结合数字经济时代对会计人才提出的新要求,从创新会计人才培养目标、动态更新会计专业课程体系、搭建协同智能实训平台、多元化教学方式方法四个维度提出高校会计人才培养的路径,并分别从师资力量、教学创新以及教学质量监控方面来建立会计人才培养的三大支撑体系.
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李晴园
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摘要:
国际工程项目投标是“走出去”企业业务来源的重要渠道,是企业专业能力、品牌和资源调控能力的综合较量,不仅反映企业的技术实力,更考验投标团队的商业思维。为切实提高投标效率和中标率,设立国际工程项目投标策划主持人很有必要。投标策划主持人一、投标策划主持人的设立在投标前期,市场业务部门的商务人员获得项目招标信息后,应全面透彻地分析和评估项目背景、招标方的服务要求、企业参与投标的契合度和投标愿景等,再由评审会议确定是否启动项目投标。
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黄晓方
- 《中国自然科学博物馆协会2018年全国科普场馆文化创意产品开发研讨会》
| 2018年
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摘要:
博物馆文创产品作为博物馆“最后一个展厅”成为时下博物馆最耀眼的“明星”.作为博物馆发展的新方向,如何开发好文创产品则成为博物馆建设的重要课题.随着运营理念的转变,博物馆领域的竞争已逐渐从比拼藏品实力、展览陈列等硬件实力,转移到较量教育服务、文创产品开发等软件实力.国内越来越多有实力的大馆,开始将开发文创产品作为“让藏品活起来”的首选方式.但当下还是有不少博物馆尚未走出传统机制的保守模式,在文创产品的开发上依旧滞后.长期以来将文博资源看成馆内资源,不敢用、不会用、怕出错的传统思想,缺少专业的创意设计人才和经验等多种因素,都阻碍了文创产品的开发和发展.博物馆文创长期惨淡的经营状况很大程度上是体制造成的,作为国家全额拨款的事业单位,一方面博物馆各项运营依赖财政,另一方面所有收入要全部上缴.就像吃大锅饭,时间长了博物馆整体缺少商业思维和服务意识.
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刘辉
- 《中国高等教育学会影视教育委员会2013年年会》
| 2013年
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摘要:
"合拍"的意义?(内地与香港)合拍片是华语电影史上的独特现象,它完全超越一般意义的合拍片。 从2004年合拍片成为潮流到2010年《十月围城》的出现,不良信号逐渐出现:一是香港电影后继乏人;二是合拍片放弃了香港本土观众的趣味,将香港市场几近放弃,被好莱坞电影占领;三是华语电影娱乐业龙头的地位不保;四是合拍片在大陆的号召力减弱。从CEPA之初,抱有商业思维的香港影人就理解错了内地开放电影市场和发展合拍片的根本思路。冒进功利地进入,却缺少坚持的文化立场和团结的队伍。现在的香港电影,过于依赖内地市场,已经丧失了本土的活力,无法为本地年轻一代电影人培育良好的发展机会。香港电影过于浓重的商业色彩,导致电影文化难以坚持。整个合拍片发展的进程,就是香港电影文化消弭的过程。最初,消失的是八九十年伐形成的讽刺精神和多元类型;然后,消失的是香港的地域色彩和语言;再后,消失的是香港人的身份。现在的合拍片,已经无法从影像上、对白上、情节上辨认出香港电影的特质,残存的也仅仅是剪辑手法和武打特技。《叶问》(1、2)和《十月围城》的出现,标志着合拍片时代已经进入后期。这两部影片具有了两个层面的象征意义,一是代表了合拍片在题材和内容的新进展;二是对于“香港”概念的历史象征性。2011年台湾国语片的崛起,对于香港电影是另外一种形态的打击。在香港的电影文化和传统消弭在合拍片十年间的时候,陡然间的反思中能否清醒身在何时何处?意识形态和商业利益的角逐中,香港电影在合拍片时代担当了什么样的角色?合拍的时代在重塑华语电影的格局,谁将是华语电影文化的主体,蕴涵中华民族的文化和情感?海峡两岸及香港影业的融合格局中,香港电影已经落后于合拍片,合拍时代随时准备结束。
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