叙事者
叙事者的相关文献在1980年到2022年内共计655篇,主要集中在中国文学、世界文学、文学理论
等领域,其中期刊论文626篇、专利文献29篇;相关期刊346种,包括文学教育、名作欣赏、上海文学等;
叙事者的相关文献由712位作者贡献,包括白草、唐伟胜、程德培等。
叙事者
-研究学者
- 白草
- 唐伟胜
- 程德培
- 吴晓东
- 木弓
- 刘云
- 刘婉璐
- 康慨
- 张颐武
- 李昌鹏
- 杨义
- 王义国
- 王彬彬
- 詹姆斯·费伦
- 项静
- 丁长永
- 万昭莹
- 严程莹
- 丹尼尔·J·西格尔
- 倪娟
- 克里斯汀·玛丽·勒布
- 刘丹
- 刘华
- 刘敏
- 刘长申
- 加布里埃尔·塞巴斯汀·师鲁贝格
- 卡罗琳·S·韦尔奇
- 史蒂文·安德鲁·索德伯格
- 吴亮
- 吴桂金
- 周阳
- 安德鲁·L·西尔弗
- 崔雪红
- 张学昕
- 张志强
- 张煜婷
- 张锲
- 彭兆荣
- 徐智君
- 德里克·H·B·钟
- 昂热利娜·谢尔夫
- 曾一锋
- 朱占青
- 李亚
- 李亚林
- 李华京
- 李启斌
- 李咏吟
- 李庚
- 李时
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坚斌;
张翼
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摘要:
藏族电影在不同历史阶段以多元叙事机制展现国家意识形态,以时代影像记录藏民族发展与变革,经历了1949年中华人民共和国成立到1979年改革开放前政治话语下的“他者”叙事与主流意识形态构建、改革开放后叙事者的转型与藏文化多元表达、藏族电影原生态叙事转向与藏文化的“新”阐释三个主要阶段,而叙事机制和文化表达与这一时期的“叙事者”联系紧密。本文基于叙事机制视角对当代藏族电影梳理与分析,揭示“叙事者”与民族文化视听表达之间的内在联系,同时阐释民族电影特有的叙事模式。
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宋福聚
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摘要:
革命战争题材电影《太行山上》讲述了抗战时期,八路军总司令朱德率领三个主力师东渡黄河,历经艰险开辟太行山抗日根据地的战斗历程。影片公映后获得观众好评,在主旋律和市场化兼顾方面探索出一条可行之路。文章以影片内容为文本,从电影叙事者的转换与衔接、叙事过程中史实真实与细节虚构、人性关照下的英雄书写等叙事策略层面,探讨了该片取得成功的原因,以期为革命战争题材电影在主题阐释和受众体验方面提供借鉴,为后续同类题材的创作提供有益启示。
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刘云
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摘要:
用后经典叙事学理论考察麦家小说,可见其叙事话语中体现出较鲜明的男性性别模式,主要表现在:一,塑造男性威权形象,强化男性叙事权威;二,将女性叙事设置为男性主体叙事的补充,使女性叙事边缘化,弱化女性叙事权威;三,用男性叙事解构女性叙事,降低女性叙事的可靠性。另外,麦家小说中女性的叙事声音总是表现出情绪化、非理性、个人性、私密性的特征;而男性叙事声音则更多与宏大叙事相关联,体现出社会性、公共性色彩,并且对与男权社会规范不相符的女性进行批判。通过这种男性中心的叙事策略,麦家小说中的男性形象多沉稳、理性、智慧、伟岸,而女性形象则基本与之相反,从而或隐或显地传达出麦家男性至上的性别观念。
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伊万·克拉斯特夫
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摘要:
阿尔贝·加缪(Albert Camus)的《鼠疫》中,叙事者说,“鼠疫带给我们小镇的第一件事就是流亡。”这些日子,我们深刻理解了他所说的话。隔离社会其实是一个“封闭社会”,除基本劳动者以外所有人都搁浅了自己的生活。在所有人被关在家中备受恐惧、无聊和妄想困扰之际,为数不多的一项不间断的活动就是讨论病毒及其如何塑造明天的世界。
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曹霞
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摘要:
看上去,《飞机光临鸦雀窝》是一个"不着调"的题目。因为从内容来看,飞机从来都只是从鸦雀窝上空飞过而没有"光临"过。所谓"光临"之说,只是绰号为"麦饼"的叙事者从童年小伙伴小米那儿听来的。小米说自己的爸爸是飞行员,每次开着飞机路经鸦雀窝时,为了要看看他都会低空飞行。这个说法引起了"领袖"赵林的激愤和其他小伙伴的羡慕嫉妒恨。为了获得大家的信任,他还从家里拿来食物进行"贿赂"。
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康慨
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摘要:
《克拉拉与太阳》的中文版近400页,2021年3月,与其他语种的版本全球同步出版。这个人造“机友”的故事,让诺贝尔奖得主石黑一雄回到了大众媒体的视野。《克拉拉与太阳》是一部非典型的机器人小说,却是典型的石黑文学。人造“机友”故事发生在美国某地,主人公和叙事者乃新款太阳能机友(AP)克拉拉。她是个机器女孩,挂着完美朋友的标签,在橱窗里招徕顾客,等着有人买下她,带她进入某个人类家庭,用她严密运行的学习能力和同情心,陪伴和保护孤独的小孩。
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刘训华
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摘要:
—、传统教育叙事作为研究方法的困局迷津传统教育叙事缺少体系建构,容易让叙事材料、叙事者、叙事方法和叙事分析等杂揉成彼此不分的世界,缺少了通往理想方法的道路,主要存在以下一些通病:一是将对叙事的叙述分析简单地理解为是对叙事的研究。二是叙事分析普遍缺少具体的方法指导。三是叙事研究的目的指向性不足。四是用文学的审美叙事代替教育叙事主体。
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杨凯祺;
王晓利;
郭萌
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摘要:
《奇幻人生》这部影片看似讲述主人公的奇幻遭遇,实则透过现象,反映了商品社会下人与人、人与机器、人与社会之间关系的现实意义。本文运用叙事迁移理论,对电影中叙事者在不同故事世界之间的迁移现象进行分析,力图展示叙事迁移所揭示出的不同层次的控制,最终深入体会叙事者迁移所带来的艺术效果,体味耐人寻味的叙事魅力。
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陈鹏录
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摘要:
从不同叙事角度对《涉江采芙蓉》进行解读,我们发现,《涉江采芙蓉》的叙事者有居家采芙蓉的思妇,在外漂泊采芙蓉望故乡的荡子,凌驾于诗歌文本之上的全知全能者.诗歌也因叙事者的不同而表现出多个意旨:闺阁女子思夫,荡子逐臣思家或追求理想,多种情感聚合.
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陈鹏录
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摘要:
从不同叙事角度对《涉江采芙蓉》进行解读,我们发现,《涉江采芙蓉》的叙事者有居家采芙蓉的思妇,在外漂泊采芙蓉望故乡的荡子,凌驾于诗歌文本之上的全知全能者。诗歌也因叙事者的不同而表现出多个意旨:闺阁女子思夫,荡子逐臣思家或追求理想,多种情感聚合。