叙事情节
叙事情节的相关文献在1986年到2022年内共计86篇,主要集中在中国文学、电影、电视艺术、世界文学
等领域,其中期刊论文85篇、会议论文1篇、专利文献117篇;相关期刊75种,包括美与时代(下旬刊)、青年时代、北方论丛等;
相关会议1种,包括中国高教学会影视教育专业委员会2011年年会暨“孙明经电影教育”学术研讨会等;叙事情节的相关文献由88位作者贡献,包括杨海娟、林丽、王宁生等。
叙事情节
-研究学者
- 杨海娟
- 林丽
- 王宁生
- 贾柯
- 丁忠伟
- 代兆凤
- 何继恒
- 冯梅
- 刘志
- 刘波
- 叶克飞
- 吴健
- 吴晓群
- 吴莉莉
- 周彦彦
- 周翔
- 唐榕骏
- 唐玉琴
- 唐迎春
- 孙桂芝
- 季亚娅
- 安小利
- 崔卓颖
- 左苗苗
- 席思博
- 常兵
- 张倩
- 张晓慧
- 张艳
- 张若滢
- 徐岩
- 普布央宗
- 朱佩佩
- 朱艳妮
- 李世成
- 李亚威
- 李仰臣
- 李志方
- 李波
- 李维倩
- 李金柱
- 李金泽
- 杜文潇
- 杨再隋
- 杨华
- 杨艳茹
- 林翔
- 段冉
- 段军
- 毕铮
-
-
段冉;
秦颢馨
-
-
摘要:
电影《穆赫兰道》在悬疑片的拍摄历史上是开创性的,具有里程碑意义。影片由始至终围绕梦境和幻觉展开一段爱恋的守护、嫉妒、怨恨和绝望的叙事,而依靠电影中呈现的故事情节和一般的推理分析并不能透彻地看懂电影想要表达的思想与情感。片中凌乱、诡异、悬疑、看似毫无联系的叙事情节,主人公戴安的梦境和现实落差带来的视觉冲击,将梦境和现实的边界彻底模糊化;还有片中梦境与现实的转换并不突兀,二者转换不留痕迹,为电影《穆赫兰道》带来一抹神秘而又诡异的色彩。
-
-
席思博;
李金泽
-
-
摘要:
在中国传统叙事性文学作品中,常常使用“三”来设置故事情节,形成“三段式”叙事模式,突显一波三折的艺术表达效果。“三”是中国老庄哲学中的基本哲学元素,一生二,二生三,三生万物,是强调有了“三”矛盾对立才能形成。运用到文学叙事之中,三段式的故事情节,可以推动故事情节发展,形成曲折变化的艺术效果;可以丰富人物形象,使得人物形象富有多面性和个性化;可以深化主题内涵,揭示事物内部矛盾的复杂性。从文学表现艺术手段角度来说,这种一波三折的叙事情节模式,在有意重复之中形成变化,也是尊重了中国文学写作“犯中见避”的艺术表现原则。
-
-
普布央宗
-
-
摘要:
在幼儿园教学中,有很多幼儿教师并不重视幼儿叙事性讲述经验的获得。我们经常会看到教师在组织叙事性讲述活动时会出现以下三方面的现状:1.缺少要素讲述单一。在中班幼儿叙事性讲述活动中,幼儿往往只是对事件中简单的人、事进行介绍,如“搭灶头、烧饭、装沙子”,名词和动词相结合,构成最简单的叙事情节;在讲述中幼儿并不能使用丰富多样的词句,有时还不能够完全讲清楚事件中的人、事、物之间的简单关系。然而简单随意的活动组织形式,缺乏适宜性,不能满足幼儿叙事性讲述经验的积累,降低了叙事活动的经验积累。
-
-
叶克飞
-
-
摘要:
在电影中无比前卫的贾曼,在日记中总是充满深情,时刻不忘勉励自己所爱的人,让人忘记他才是病人。"我决定拍一部电影,叫作《蓝》。里面不用图像,因为图像会阻碍人的想象力,还必须要有叙事情节,图像会为了展现魅力而窒息。没有图像,就只剩下虚空中那令人爱慕的朴素。"这是德里克·贾曼于1992年8月19日写下的日记。身兼导演、诗人、艺术家和园艺家等多重身份的他,早在1986年就确诊艾滋病,一天天走向生命尽头。面对绝症,他没有歇斯底里,没有自暴自弃,而是以坚持与洞见,向世界缓慢告别。
-
-
徐岩
-
-
摘要:
授课年级:五年级。教学目标:1.通过阅读古典小说《西游记》中《三打白骨精》的故事,体会三复叙事情节的特点。2.能在四大名著中列举出三复叙事情节的故事。3.结合《西游记》了解整本书采用反复结构叙事的特点,并初步感知反复叙事结构。教学重、难点:通过阅读古典小说《西游记》中《三打白骨精》的故事,体会三复叙事情节的特点。
-
-
安小利
-
-
摘要:
《西游记》是我国经典的文学著作之一,以其特有的故事情节获得了无数读者的喜爱.书中主要讲述了师徒四人在去往西天取经的路上,经历了九九八十一难,最终取得真经的故事.《西游记》一书有很强的故事色彩,内容之间十分连贯,小说的结构性也十分清晰.基于此,本文将围绕文学作品《西游记》的叙事艺术进行解读分析.
-
-
马全福
-
-
摘要:
目的图像是一种交流沟通的媒介,无论是原始图像符号还是当代数字图像,都在特定场域中承担了传情达意的叙事功能。通过对图像叙事的全面分析研究,系统总结了图像的叙事特征及设计策略。方法采取历时性的研究方法分析图像叙事的发展流变历程,并揭示了其发展脉络与特征。同时采取共时性的研究方法研究不同类型图像的内在叙事机制,分析图像视觉表征与其文本意义之间的深度关联,进一步研究各类型图像的叙事特征与设计策略。结论图像参与人类叙事活动的历史悠久,有一定的复杂性,需要分单幅图像和组合图像2个方面进行叙事设计研究。采用象征、隐喻、顷刻及情节并置4种策略进行单幅图像的叙事设计;根据主题情节的不同,组合图像有2种叙事策略:一是情节片段的序列组合,对相同叙事不同情节片段的图像进行编排组合来完成叙事;二是主题叙事的系列组合,对同一主题不同事件的多元叙事情节进行组合来完成多维叙事。
-
-
-
-
季亚娅
-
-
摘要:
一看起来,这是临终叙事的模式,因死亡召集的家族聚会,在场和缺位的亲属视角,过去与当下交互展开的时间线索,回环交织出逝者的一生。这支送别的队伍有点特殊,逝者陈清两位女儿的缺位和两名保姆的出现,引发出一个家庭与两支、两代保姆的传奇故事。这故事包含家族生活中每个人独自反刍的隐痛与解不开的心结。这心结与“床”大有关系,整个叙事情节的核心点,是男主人陈清与保姆珠子的捉奸在床。