Walker Hancock, Monuments Men ja tulkinta kulttuuriperinnön suojelusta

摘要

Voiko historiaa kirjoittaa jännityskertomuksen ja seikkailun muotoon? Jännityskirjallisuuden kuin myös salapoliisitarinoiden ydin on kertomuksellista loppuhuipentumaa kohti etenevä jännite, joka muodostuu joidenkin keskeisten toimijoiden kyvystä katsoa toiseen suuntaan. Tämän ajatusrakennelman käyttökelpoisuus nousee mieleen tarkastellessani Robert Morse Edselin (1956-) yhdessä Brett Witterin kanssa laatimaa Monuments Men -tarinaa (2009). Se kertoo toisen maailmansodan kontekstiin liittyvistä kulttuuri- ja taideaarteiden suojelujoukoista, jotka etenivät natsi-Saksaa kukistavien länsiliittoutuneiden taistelujoukkojen selustassa tehtävänään etsiä natsien piilottamaa taide- ja kulttuuriomaisuutta ja suojella ihmiskunnan yhteistä omaisuutta sodan tuhoilta ja hävitykseltä1. Yhtäältä historiallisiin tosiasioihin perustuvassa tarinassa hyödynnetään tapahtumahistorian jännittäviä elementtejä, ja toisaalta sen kerronnassa on piirteitä, jotka liittävät sitä kaunokirjallisuuteen. Näin ollen Monument Men -teoksen tarkastelussa käytän historiallisen lähdekritiikin metodin lisäksi Dorrit Corniin ajatuksia fiktiivisen ja ei-fiktiivisen kerronnan rajapinnoista2. Robert M. Edsel kuvaa historiallisia henkilöitä ja tapahtumia tavalla, jossa on vahvoja fiktiivisen tekstin tuntomerkkejä ja näillä teoksen sisällön ja muodon sepitteellisillä piirteillä on vaikutuksia sekä kuvaan että sen tulkintaan.%Robert M. Edsel's story, Monuments Men, discusses the greatest art treasure hunt in Europe during the Second World War and in post-war Germany. One of the heroes of his story is American sculptor Walker Hancock (1901-1998), who served in Europe in 1944-1945 as a Monuments, Fine Arts and Archives (MFA&A) officer. The work of MFA&A officers aimed to protect and preserve historical and cultural monuments and pieces of art from the destruction of war. The story of Monuments Men underlines the concept of MFA&A as an art-hunting project and depicts Walker Hancock as a hero who saved, for example, the Madonna of La Gleize, the treasures of Aachen Cathedral, of the coffins of the founding fathers of Germany and a large number of painting by European masters. Contrary to Edsel's image, however, Hancock did not consider himself to be an art-hunter or a hero. First and foremost he worked to save the culture of Europe from the destruction caused by the war and the troops involved with it.