Charlotte Perriand

摘要

Per sette decenni, Charlotte Perriand ha contribuito a plasmare il mondo delle sue invenzioni, lasciando dietro di sé una scia d'immagini, di oggetti, di luoghi e di edifici: registri differenti di un'opera ormai evidente in tutta la sua portata. Il percorso di Charlotte non ha nulla di lineare o premeditato. Ha progredito a balzi, seguendo il filo degli incontri con figure significative ma anche di circostanze stimolanti. Questi balzi l'hanno condotta da uno scenario all'altro, con ritorni circolari sui luoghi o sui temi che l'hanno appassionata. Ogni scenario di cui è contemporaneamente osservatrice e protagonista può essere caratterizzato da una specifica configurazione d'arte, di tecnica e di stile di vita, sul cui fondale l'architetto si evolve e si trasforma. Il più duraturo, quello cui ritorna costantemente, è la Parigi in cui è cresciuta e si è formata, che sfida con i suoi primi interni. Tra l'Exposition internationale des arts décoratifs del 1925 e quella del 1937 costruisce un percorso attento al mondo della tecnica, dalla bicicletta alla traction avant della Citroen, agli aeroplani di cui prende a prestito i componenti tubolari e il rivestimento metallico. Dal Bar sous le toit ai rifugi di montagna propone un'interpretazione radicale della modernità industriale francese. Contemporaneamente Parigi è anche l'arena politica in cui Charlotte incrocia, all'epoca del Front populaire, il cammino delle forze di sinistra e risponde ad alcune delle loro attese in fatto di progetti e di propaganda. Su scala europea, Charlotte non ha rapporti con la Germania se non nel 1931, in occasione della mostra di Colonia, l'Internationale Raumausstellung, dove - l'eccezione conferma la regola - agisce in perfetta complicità con Le Corbusier per contrapporre al puritanesimo funzionalista un tappeto variegato e figurativo. In compenso, condivide con la sua generazione la fascinazione per l'esperienza della giovane Unione Sovietica, dove progetta un giorno di trasferirsi, come fanno effettivamente nel 1930 i tedeschi o gli svizzeri e certi ex collaboratori dello studio di Le Corbusier come Frantisek Sammer, che raggiunge Nikolaï Kolli, direttore dei lavori del Centrosojuz, di cui Charlotte visita in due occasioni il cantiere. Charlotte è, con Antonin Raymond e Bruno Taut, tra i rari architetti occidentali impegnati nella scoperta intima della società e dell'arte giapponese, grazie all'invito ricevuto nel 1940 su iniziativa di Junzo Sakakura, altro ex frequentatore dello studio di Le Corbusier. Dopo le forme meccaniche praticate a Parigi, Charlotte analizza tutte le dimensioni dell'artigianato e dell'arte popolare dell'arcipelago. Passando dall'osservazione all'interpretazione organizza nel 1941, ai grandi magazzini Takashimaya, la mostra "Sélection, tradition, création", in cui dà ordine ai collegamenti tra Oriente e Occidente, prima di tornare quindici anni dopo a Tokyo per presentarvi le sue personali ricerche, ampiamente influenzate dall'assimilazione della cultura giapponese, e poi per realizzarvi la sede locale della Air France. A complicare e portare a compimento questo fondamentale rapporto, la ristrutturazione della residenza dell'ambasciatore del Giappone a Parigi negli anni Sessanta e poi la Casa del tè dell'UNESCO nel 1993 le daranno occasione di una riflessione sintetica sulle due culture.