书画鉴藏史研究刍论

摘要

中国的书法和绘画远在公元4世纪就获得了独立的观赏价值,成为收藏鉴赏的对象。千百年来鉴藏队伍不断扩大,由士族文人扩大到庶族文人,进而扩大到有文化的商贾以至于黎民百姓。随着作品的减少,收藏需要的日增,各样的伪作也鱼目混珠地进入了收藏界,这一现象又从反面推动了鉴定的需求。在收藏家中出现了两类人:一类是雄于资财、追随时尚的"好事者";另一类是有专门知识和鉴赏能力的"赏鉴家"。这两类收藏家加之投合收藏者需要的作伪者都参与了艺术史的创造。20世纪以来,在美术史的研究中,鉴藏史是十分薄弱的环节,要想系统地总结鉴定学的历史经验,了解这一专门学识的形成发展过程,溯其源流,明其得失,建立现代的书画鉴定学,就必须开展书画鉴藏史的研究。书画鉴藏史的研究包括,研究鉴藏家,研究鉴藏家收藏过眼的作品,研究反映鉴藏家的认识的著述,以便弄清书画鉴藏的渊源流变,进而阐释导致鉴藏之变的原因。还有收藏理念的变化,鉴藏品赏标准的变化,鉴定知识的积累,鉴定方法与经验的丰富。尤其要着力于推动鉴藏发展演变的矛盾运动.如鉴真与作伪的互动,鉴藏与创作的关系,当然也有藏品的聚与散、存与毁的关系。紧紧抓住这些大问题,就可能写出更有学术见地和实际价值的中国书画鉴藏史,推动中国书画鉴定学的发展完善。