中国当代艺术中的“废墟”描述及其文本背后的思考——以贾樟柯《三峡好人》、《东》和刘小东《三峡大移民》、《三峡新移民》为例

摘要

在以“废墟”为描述对象的艺术作品中,既有对颓废与伤感的实体性存在的“废墟”进行展示,又有借“废墟”现象来折射社会变革中人的生存状态的.但对“废墟”描述的艺术思考其实更耐人寻味.伴随着三峡工程的如期建设,三峡“废墟”引起艺术家们对过往的追思以及对历史的寻问,对三峡“废墟”的表现也构造了一种“对话”:与自己的对话或者与社会的对话.三峡“废墟”背后隐藏着的,是一种对“精神废墟”的重建,对精神故乡的寻找.抑或也可以说,中国当代艺术中对三峡“废墟”的表现,也属于现实主义创作的一种方法和一个侧面.然而,对在“城建”中出现的新的因人为破坏所形成的“废墟”,包括仿古造假的所谓“艺术性开发”等等,理当应予以毫不妥协地尖锐批判.