作品的多型性与标准的一致性——关于第二届“荷花奖”的议论

摘要

第二届中国舞蹈“荷花奖”舞剧、舞蹈诗评奖的初、复评将于六月初开始 ,数十个报名参评作品的录像带正静候评委们的严格审视。其中究竟谁能脱颖而出进入最终的决赛？前往宁波角逐“金荷花”的１２部作品能否代表当前我国舞剧、舞蹈诗创作的一流水平？最后捧得“金荷花”的那部舞剧或舞蹈诗是不是“众望所归”？这些都是容易引发议论的话题。应该说规模如此之大的舞剧、舞蹈诗评奖活动 ,不仅是中国舞蹈半个世纪以来鲜见的盛事 ,也是世界舞坛上的创举。它表明了舞剧、舞蹈诗创作在中国的活跃以及中国编导家们从未止息的热情。但是 ,活跃与热情并非等同于全部优秀 ,当几十部类型不同、风格迥异、语言纷繁的舞剧、舞蹈诗同时放在一起评判 ,当各个舞种的舞剧作品交叉混杂从而使可比性有所降低 ,当水平接近或优缺点同样突出的作品纷至沓来一字排开———这个时候公正而准确地去断定孰优孰劣 ,似乎也不是一件太过容易的事情。国际舞蹈比赛（如芭蕾）的惯例是设有规定剧目 ,所有的演员都跳规定的舞蹈 ,竟技水准一目了然。作品比赛也往往局限于某一舞种（如现代舞） ,在同一类别中评议 ,较易分出高下。即使像首届“荷花奖”舞蹈评奖那样综合性的评奖活动 ,因为分成五个舞种的评委小组 ...