浅析五四运动催生西方油画在中国滥觞的意义 20世纪初早期中西美术教育比较

摘要

传统中国水墨画家凭借文房四宝挥毫泼墨,书写敷彩。虽笔墨清纯,但尺牍金贵,在方寸天地营造出无限乾坤,诚然传统国粹也。但是这种绵亘了几千年的统一局面却被1919年的五四运动打破,紧随着新文化运动的发展深入,代表西方传统绘画主流形式的油画便舶进中国。毫无疑问,五四运动的爆发确实给包括油画在内的''西学''进入中国造成''决堤之势'',但油画之东进绝不是瞬间的结果,所谓''冰冻三尺,非一日之寒'',它是一个渐进的过程,其中有思想的启蒙,有文化的温床,有艺术的萌芽,有条件的铺垫,有环境的营造等等。五四运动的爆发,使“西学东渐”的可能因素变成“西学东进”的必然条件,其发展之规模和蔓延之速度都有了质的变化,油画的流入正是得益于从“西学东渐”到“西学东进”的漫长流变过程。潘天寿在其《中国绘画史》中分析说:“域外绘画之流入中土,比较近于事实者,厥为秦始皇时赛霄国画人烈裔来朝一事。故予以秦代烈裔来朝,为域外绘画流入中土之第一期。次为后汉佛教绘画之流入中土为第二期。再次为明代天主教士欧西绘画之流入中土为第三期。末为近时之欧西绘画之流入中土为第四期。”这种源自西方的油画,终于在“德、赛二先生”的率领下,乘着“中国式文艺复兴”的五四运动的兴起而入华夏神州。并且,它也终于在这块古老艺术园地中生根、发芽、开花、结果,跻身于中国艺术之林,占有了一席之地。