汉初宫廷伎艺及其他r——《两汉伎艺传承史论》之三

摘要

两汉时期,将"礼""乐"纳入实现政治理想的轨道而予以重新定位,这与远古之时的自娱或娱神,显然已有很大不同.两汉伎艺的重新衡定以及其自身的丰富与发展,无疑借助于这一历史演进之力.首先,汉代初期的"歌舞"对前代伎艺进行了改造,成为主要用于宗庙祭祀、殿廷宴饮等公开的大型庄重场合的集体演唱形式.其次,汉初前期的"歌唱"指在较小的范围内的一种自抒怀抱的独立演唱形式.不同类型的歌,包蕴有各不相同的思想内容.不论是群歌还是独歌,都是一种抒情手段和途径,大都系感于目下处境,即兴而发,带有较强的现实指向性.最后,"蜡祭"与"迎气"之仪反映了音乐的伦理功用不断得到强化,使伎艺演奏也充溢着浓重的政治伦理色彩.这正是汉代阴阳五行学说对音乐、伎艺不断渗透的结果.