寻觅心中的伊甸园——评徐惠泉的绘画艺术

摘要

唐宋以降,文人画兴起,这种以抒发胸中逸气,不求形似,寥寥数笔的文人画,在元代有了很大的发展,使其占据了画坛的主导地位。然而,由于工具材料的限制,特别是保守的艺术观念的束缚,中国绘画数百年来没有多大变化,以致使人们一谈到中国画便想起了寥寥数笔,以墨为主,大块的空白,少许敷彩,不求形似,介乎于抽象与具象之间的模式。于是中国画的“穷