论图伊曼斯作品对影视语言的借鉴

摘要

从中世纪开始的“文字读图”时代进入了“图像时代”，各种“机器图像”充斥着人们的生活，尽管当代艺术中占据着主要地位的依旧是绘画，但绘画和机械图像的结合意味着更多偶然性和可能性。在网络数字化时代，以数码机器产生的影像资源、图像信息被人们以各种途径传播——电脑、电视、广场电子显示屏、手机等，图像资源有种趋向图像文化的发展；而架上绘画在从被边缘化中重新崛起，与许多其它审美表现的艺术形式在平等的基础上平行共存，从事绘画艺术的的艺术家们在新的环境下又能够自我反省并重新界定自己的局限。这样使得绘画不再具有防御性、边缘性。新时代的艺术家们的身份不仅是从事架上绘画的画家，也会从其他艺术身份，如摄影爱好者，电影剪辑师等，在其所学的技能中汲取营养。而在新媒体快速发展的今天，不需要客观的真实的去描述现实中的真实，也不需要在了解内部结构到外在表象后再去描写对象，而更加注重使用生活中现成的图像来表达他们的观念、思想，他们的绘画与时代是同步的。通过对比利时艺术家吕克·图伊曼斯（Luc Tuymas,1958-）的研究发现：他不怕绘画所面临的困境。在机械图像“肆虐”期间，他通过大众媒介，且他自身在影视行业一段时间的工作，让他有了更多的接触影像的手段，乃至后来的数码化媒体影像，这些拍摄影像的经验也应用到他的绘画创作中。
　　本研究分为五个部分：第一章为绪论，论述研究的背景和原由。第二章是对吕克·图伊曼斯的生平进行论述，有关他的绘画特征和他转行电影行业的缘由，以及为什么他最终还是回归绘画艺术。第三章是全文的重点，重点论述影视语言的相关概论和图伊曼斯作品是如何呈现了相对应的影视语言及怎样的借鉴，图伊曼斯借用这些影视语言在对其作品主旨表达时的情感体现和作品内涵深度。第四章节是结合笔者自己的创作谈对影视语言的认识，通过在研究图伊曼斯绘画作品来学习他是如何借用影视语言的，同时也可以从实践的角度指导自己如何面对当下艺术语境，进行艺术创作。第五章是总结性的话语，对于影视语言在绘画中的运用，不能被动的被科技媒介所牵引，要发现两者之间的关联性、共通性，并且要兼顾绘画语言本身的特点。

目录

声明

第1章 绪论

1.1 选题缘由

1. 2 已有研究成果

1.2.1 对图伊曼斯的研究成果

1.2.2关于影视语言的相关研究

1.3.1 研究的目的

1.3.2 研究的内容

1.4本文研究方法

第2章 图伊曼斯的生平和从影经历

2.1 图伊曼斯的生平

2.1.1图伊曼斯的个人经历：

2.1.2图伊曼斯的绘画特征

2.2 图伊曼斯的从影经历

第3章 图伊曼斯作品对影视语言的借鉴

3.1对特写镜头的运用

3.2色彩处理的方式

3.2.1色彩编码

3.2.2 滤镜与曝光

3.3 画面的失焦

第4章 我对图伊曼斯作品创作手法的理解和运用

4.1 剪切和拼贴的运用

4.2 色彩的解构与建构

第5章 结语

致谢

注释

参考文献

附录