绪论
(一)师陀戏剧创作简述
(二)《大马戏团》的再创造
1.改写《吃耳光底人》的原因
2.改编形态
(三)《大马戏团》研究现状
一、以小说的方式塑造戏剧形象
(一)师陀从小说向戏剧的创作转向
1.从小说创作转向戏剧创作的时代要求
2.这一特殊时期下师陀的戏剧创作
(二)《大马戏团》小说化的人物塑造手法
1.“事随人走”“人物第一”
2.“多人多事”:人物的典型性和丰富性
二、游离于左翼与京派之间的戏剧冲突构建
(一)对左翼戏剧的吸收:《大马戏团》中的阶级冲突
(二)对左翼戏剧的反叛与创新:避免公式化的阶级斗争
1.小人物的矛盾斗争展现大的社会冲突
2.将社会矛盾转化为人物关系间的性格冲突
(三)若隐若现的京派风:聚焦于人性的内在冲突
三、独特的戏剧语言艺术
(一)戏剧语言的诗化特征
(二)强烈的动作性
(三)戏剧语言的生活之美
结语
参考文献
攻读学位期间发表的论文目录
致谢
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浙江师范大学;