异质空间视野中的都市意象——一种对九十年代以来中国电影中“都市空间呈现”的研究

摘要

该论题所选取的是上世纪90年代以来的中国电影，拟由米歇尔·福柯提出的“异质空间”和凯文·林奇提出的“都市意象”及其相关理论和方法入手，经由当代中国电影中都市意象的类型、主题和叙事方式探讨电影中都市空间的呈现以及都市中“空间的文化形式”等问题。 该文分为七个部分。 论文第一章首先论述米歇尔·福柯提出的“异质空间”概念和及其方法意义，说明异质空间与乌托邦的理论关联和差异性所在，而后将其纳入电影理论及批评的领域，并介绍“空间理论”的诸种倾向。 第二章论述都市意象概念的产生和发展，将其引入电影批评领域，确立其在该文中的对象地位。此外，这章还简单介绍适用于这一对象的符号学批评方法，以及当代都市化和都市人两方面的因素对都市意象的影响。 第三章区分出电影中都市意象意义生成的诸层面，即全球及国族层面、都市及都市区域层面、家的层面、身体层面、物的层面五种。同时，这章提出“世界尽头”、“都市废墟”、“都市迷宫”、“空房间”、“失控的身体”、“收藏物”等作为各层面中的代表意象，在论述中初步展开异质空间的理论视角来关注电影中的都市意象。 第四章列举福柯在《关于异类空间》一文中着重论述的异类空间诸种形态，归结出每一类型的精神特征、权力机制和叙事主题，并结合90年代以来中国电影中的都市意象予以论述和说明。 第五章延续第四章的问题和思路，并进一步列举出福柯论文中并未提及的空间场景五种，扩展第四章的论题，使异质空间的视角得到更广泛的应用。 第六章从电影叙事方面着眼，主要探讨当代电影中具有异质性的叙事方式、叙事倾向、叙事结构及镜语叙事手段。 第七章尝试由90年代以来的大陆、香港和台湾电影中各选取一部作品，进行较为细致的个案研究及比较。三部影片分别为《深藏的百花》(陈凯歌，2004)、《三更之回家》(陈可辛，2002)和《天桥不见了》(蔡明亮，2002)。 结语部分列表总结该论文论述的都市意象诸层面、主题和叙事方式中的异质性及其审美特质，并重申该文尝试使用的研究视角的有效性。 该文认为，从异质空间的理论视角出发，借助对电影中都市意象的研究，以此探讨90年代以来电影中的都市空间呈现问题，这是一种独特而有效的思路。在方法论方面，该论文解析了异质空间的方法论意义并将其引向电影批评；在方法方面，该论文在影片文本分析和研究中能够印证异质空间与都市意象所带来的批评方法(关于都市的“地理政治美学”的批评)；在影片个案分析方面，该论文能够借助意象和叙事分析来归纳电影中都市空间的类型，并探究当代电影叙事文本的美学特质。

目录

文摘

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引言

第一章异质空间——一种独特的理论视角

第一节异质空间与“差异地学”

第二节乌托邦——一个空间模式的源头

第三节异质空间与方法

第四节走向电影批评

第五节“空间转向”及都市空间理论诸视角

第二章作为对象的都市意象

第一节都市意象——一个来自环境设计理论的概念

第二节从景观意象到电影中的都市意象

第三节作为文本解读方法的符号学

第四节都市化与都市意象的变化

第五节都市人与电影都市意象

第六节中国电影中的都市意象掠影

第三章电影都市意象意义生成的诸层面及其“异质范例”

第一节宏观层面：全球和国族

第二节中观层面：都市与都市区域

第三节微观层面：家

第四节微观层面：身体

第五节微观层面：物

小结

第四章电影“异类”叙事场景中的都市意象(上)

第一节规诫与惩罚：基于监狱场景的异类都市意象及其变体

第二节拯救与压抑：基于医院场景的异类都市意象及其变体

第三节神圣与感伤：基于墓园场景的异类都市意象及其变体

第四节褶皱与绵延：基于博物馆/图书馆场景的异类都市意象

第五节享乐与迷惘：基于花园场景的异类都市意象及其变体

第六节情欲与倒错：基于浴室场景的异类都市意象及其变体

第七节偏离与消解：基于旅馆场景的异类都市意象及其变体

第八节幻象与谵妄：基于妓院场景的异类都市意象及其变体(存目)

第五章电影“异类”叙事场景中的都市意象(下)

第一节约定与间离：基于舞台场景的异类都市意象

第二节观看与自反：基于影院场景的异类都市意象及其变体

第三节流动与栖居：基于驿车场景的异类都市意象及其变体

第四节幽闭与瞭望：基于电梯场景的异类都市意象及其相关意象

第五节训导与放逐：基于学校场景的异类都市意象

第六节休憩与漫游：基于酒吧场景的异类都市意象

第七节欲望与游戏：基于赌场场景的异类都市意象

第八节虚拟与漂浮：基于电子空间的异类都市意象

小结

第六章电影“异类”叙事方式与电影中的都市意象

第一节叙事方式与都市意象：从经典叙事到(后)现代叙事

第二节叙事倾向与都市意象：从“历史电影”到“怀旧电影”

第三节叙事结构与都市意象：从双重叙事到多重叙事

第四节叙事镜语与都市意象：从蒙太奇到虚拟镜头

小结

第七章三部影片个案的解读

第一节看不见的收藏——《深藏的百花》(陈凯歌导演，10分钟)

第二节诸神的黄昏——《三更之回家》(陈可辛导演，52分钟)

第三节大地在波动——《天桥不见了》(蔡明亮导演，22分钟)

小结

结语：可见的都市与隐蔽的秩序

附录1：参考文献要目

附录2：参考影片要目

附录3：外国人名对照表