1 绪 论
1.1 研究缘起
1.2 研究意义
1.3 研究现状
1.3.1 大后方纪录片研究现状
1.3.2 郑君里及《民族万岁》研究现状
2 大后方纪录电影的崛起
2.1.1 抗战时期的大后方
2.1.2 国民政府的转移策略
2.1.3 大后方的新历史环境
2.2 大后方纪录电影概貌
2.2.1 大后方纪录电影主要类型
2.2.2 主题宣传片的功能
2.2.3“新闻纪录片”基本形式的确立
2.2.4 重庆纪录学派的创作高峰
2.2.5 大型综合性专题纪录片的诞生
3 纪录电影《民族万岁》的历史成就
3.1.1 郑君里的电影艺术创作生涯
3.1.2 独特的表导实践路径
3.1.3 洗礼:《民族万岁》的创作历程
3.2 践行抗战建国:民族学纪录片的先驱
3.3“戏剧化”的纪实创作
3.3.1 集会等戏剧性场景的设计
3.3.2 纪录片中的表演
3.3.3 戏剧化的剪辑手法
3.4 讲白设计上的诗性表达
3.4.1 生动细腻的人物与情景描绘语态
3.4.2 讲白与画面的灵活配合
3.4.3 讲白内容表达的思想性
3.5 综合纪录片的表达手法
3.5.1 镜头的造型与主观表达功能
3.5.2 非传统叙事结构
3.5.3 戏剧化的适度应用
3.5.4 非新闻式的丰富语态
3.5.5 民族与家国情怀的主旨
4 郑君里战后电影的现实主义创作观念
4.1战后新电影现实主义潮流的兴起
4.2 郑君里战时纪录片与战后故事片的创作理念
4.3 郑君里战后电影的现实主义书写
4.3.1 现实题材及其伦理叙事的设置
4.3.2 现实人物的戏剧化塑造
4.3.3 新闻纪实镜头的穿插
5 郑君里《民族万岁》对其战后电影的影响
5.1“戏剧化”纪实性创作理念的运用
5.2 纪录片通俗性表达手法上的延续
5.3 纪录片现实主义主题思想上的深化
6 结 语
参考文献
附录
A. 学位论文数据集
B. 郑君里作品录
C. 作者在攻读学位期间发表的论文目录
致谢
重庆大学;