声明
摘要
引言
(一) 研究的目的与意义
(二) 研究现状
1、外国研究状况
2、国内研究现状
(三) 研究方法与可行性
一、纳粹时期现代主义设计的生存环境
(一) 早期纳粹党内关于现代主义艺术的政策
1、以戈培尔为代表的部分认同现代主义的艺术观
2、以罗森堡、弗里克为代表的彻底反对现代主义的艺术观
(二) “颓废艺术”展后纳粹对待现代主义的态度
1、“颓废艺术”展及其后的艺术政策
2、1937年后纳粹的设计政策
(三) 纳粹主义与现代主义设计在观念上的联系
1、皆以“为人民”为基本出发点
2、同样具有“精英”意识与“乌托邦"色彩
3、对现代技术与机器都极为推崇
二、以包豪斯为代表的现代主义设计在纳粹时期的生存状况
(一) 1933年包豪斯学校的关闭
1、魏玛时期来自传统保守主义的攻击
2、包豪斯的最终解散
3、包豪斯解体后师生的选择
(二) 格罗皮乌斯及其在纳粹时期的“中立”立场
1、格罗皮乌斯所坚持的政治“中立”
2、格罗皮乌斯参与的纳粹设计项目
(三) 密斯·凡·德·罗及其纯粹主义的设计观
1、密斯·凡·德·罗的“美学至上”设计观
2、密斯参与的纳粹设计项目
(四) 赫伯特·拜耶及其在平面领域内的设计实践
1、拜耶在商业领域内的设计实践
2、拜耶参与的展会设计
(五) 其他包豪斯师生在工业领域内的设计实践
1、托内特家具公司
2、凯撒兄弟台灯厂
3、劳奇兹联合玻璃厂
4、朗饰壁纸公司
三、现代主义对纳粹设计的影响
(一) 希特勒领导的汽车工业项目
1、帝国高速公路项目
2、“人民汽车"项目
(二) 斯佩尔领导的建筑项目
1、现代主义对斯佩尔的影响
2、1937年巴黎世博会德国馆
3、重建柏林计划
(三) 纳粹对于“卍”标志设计的借用
1、威廉·德菲克对于“卍”标志的重新设计
2、以“卍”标志为核心的纳粹视觉形象系统
四、战后现代主义“神话”对纳粹时期设计史的遮蔽
(一) 现代主义设计战后成为抵抗极权的“神话”
1、现代主义设计“神话”的初生
2、现代主义设计“神话”的确立
(二) “冷战”对于现代主义设计“神话”的强化
1、不同社会阵营对待现代主义设计的两种态度
2、市场对于现代主义运动的追捧
(三) 对纳粹时期现代主义设计师道德责任的思考
1、以保持“中立"逃避责任
2、缺乏对于极权体制的反抗意识
3、以“服从命令”为借口
五、结论
参考文献
致谢
