当长卷被完全展开之后——长卷的创作与观看方式的转变

摘要

长卷是中国画的一种重要表现形式。在古代，它的观看方式一般是捧在手上边展边看的。在今天，已发展出了新的观看方式和展示方式，因此，本文从长卷被完全展开之后的观看这一状态开始，分析研究长卷在今天的发展状态。
　　长卷形式是人类思维方式的一种表现型态，是绘画中一项重要的形式发明，它与今天的电影胶卷的记录方式有着相似的性理。在艺术概念不断扩大的今天，长卷形式绘画的观看和展示方式呈现出跨学科、跨领域的特点。因此对这种绘画形式的研究也必然要采用综合的方法。基于此，本文通过举例论证，从而更加清晰地梳理这种形式的概念、范围、创作、欣赏等属性特征，从而探讨长卷在今天的发展状态。在研究方法上，本文在运用传统中国画的研究方法的基础上，结合图像文化、文本文化、视觉文化、视觉心理等理论方法，同时结合本人的创作实践，从多方位、多路径地展开研究。
　　需要说明的是，本研究不是对长卷形式概念的定位，也不是对范围的分析和认识，而是从长卷展开后的观看开始，从而弄清不同的观看方式对长卷这一形式所产生的影响，从而更加清楚地认识长卷这种形式所带来的现代性意义，这样将有助于更加深刻的认识它的性质，同时也对这种形式的创作带来一些探索性的指引作用。

目录

声明

摘要

绪论

第一章 何谓长卷

第一节 长卷绘画的形式与形制

第二节 长卷绘画的范围与特征

1．长卷绘画的范围

2．长卷绘画的特征

第二章 长卷的创作

第一节 观看方式决定构图叙事

第二节 长卷的品评

第三章 长卷的现代转型

第一节 文本性与视觉性

第二节 以创作方式决定展陈方式

结语

参考文献

后记