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摘要
第一章、引言
一、世界为什么选择了包豪斯?
二、包豪斯的遗产
三、包豪斯和美国
四、宏观艺术史视野下的设计史研究
五、超越狭隘的艺术史语境
(一)、设计史在美国艺术史研究中的局限性
(二)、二十世纪以来美国艺术史书写中的设计问题
(三)、日渐开放的艺术史书写
(四)、方法论的框架
六、包豪斯过时了吗?
(一)、打破包豪斯作为显学的惯常
(二)、包豪斯的存在价值否决了包豪斯的永恒
七、包豪斯文献
(一)、包豪斯“出版文献”综述
(二)、“新”材料的发掘与实证、文献的二元比对
八、建立有价值的写作模式
(一)关于包豪斯的写作模式
(二)比较研究中的新问题
第二章、出走美国的包豪斯
一、校长出走
二、阴霾多愁的伦敦生涯
三、包豪斯的命运与哈佛的选择
四、斡旋于新大陆与纳粹之间
五、纽约现代艺术博物馆与包豪斯的新生
六、纽约现代艺术博物馆得到了什么?
七、编织美利坚的包豪斯关系网
九、美国的立场
第三章 包豪斯的美国梦
一、重建包豪斯
二、包豪斯终结于1938
三、“去包豪斯”背景下的芝加哥设计学院
四、超越包豪斯的设计学院
五、从“完整的产品”到“完整的人”
六、名亡实存的理想
七、末任校长的最后时光
八、莫霍里-纳吉与新包豪斯的遗产
九、女性的力量
第四章 格罗比乌斯的包豪斯异化实践
一、从德绍到林肯——重新出发的格罗比乌斯
二、立场的嬗变——哈佛教授格罗比乌斯
三、分道扬镳的包豪斯师徒
四、矛盾的根源
五、势力斗争中的哈佛设计研究生院
六、格罗比乌斯的哈佛遗产
第五章 承欧继美的黑山社区
一、黑山中闪耀的包豪斯之光
二、寂静蓝岭的乌托邦
三、实验精神萌芽于封闭社区
四、约瑟夫·阿尔伯斯在黑山的艺术教育实践
五、时过境迁——包豪斯理念在黑山学院的异化
六、与时俱进的包豪斯人
七、约瑟夫·阿尔伯斯的美国遗产
八、从贵族到精神贵族——安妮·阿尔伯斯在美国
九、作为黑山教员的包豪斯学生
十、包豪斯人在黑山权斗中的胜利
十一、走向伊甸湖
十二、黑山学院夏季学院
十三、德国人?还是美国人?
十四、成长于包豪斯的美国家族
十五、从黑山到耶鲁——阿尔伯斯的选择
十六、永不消逝的包豪斯之光
第六章、特殊的包豪斯人
一、孤独行走的赫伯特·拜耶
二、包豪斯关系网中的关键人物
三、远离东海岸的新世界
四、从贝伦斯到包豪斯——密斯与格罗比乌斯的宿命
五、从威森霍夫到伊利诺伊——独一无二的密斯·凡·德·罗
六、营造“国际风格”
七、和而不同的两位包豪斯校长
八、密斯的继承者们
第七章、来自美国本土的冲突与共生
一、从缺席到主持——经济大萧条前后的命运嬗变
二、新移民与本土从业者的设计冲突
三、欧美设计的文化差异
四、资本逐利背景下的美国设计
五、新移民与原住民的共生
第八章 美国“支配”下的包豪斯史
一、在美包豪斯人对留德包豪斯人的经济援助
二、美国主导下的新时代欧洲文艺复兴
三、美国援建“战后包豪斯”
四、包豪斯档案馆的建立与包豪斯历史的厘定
第九章、美国“塑造”世界艺术史
一、美国的艺术史立场
二、当代艺术，美国制造
三、世界艺术史塑造中的三个美国维度
四、从抽表到波普——美国的话语权
五、作为非原创作品的存在价值与视觉复制
六、从美利坚到全世界——文化主权的全面塑造
结论
参考文献
致谢
附录
