中国当代油画创作中的少数民族民间文化艺术元素探究

摘要

我国是个多民族的国家，在少数民族文化里孕育着丰厚的文化底蕴。其中,少数民族民间文化艺术资源将成为当代油画创作中的一部分。在中国油画发展百年进程中,“油画民族化”始终是一个大家关注的话题。中国油画民族化从广义的角度说，其实泛指20世纪中国油画在本土探索中的一种融合主义倾向。①因此,“油画民族化”就是一个不断将本土文化融入油画中再生过程。面对来自西方的油画，中国人应当注入更多的民族文化气息以及中华民族的精神和气质。在这种民族文化里少数民族民间乡土文化里封存着丰富的艺术元素和大量艺术信息。将成为“油画民族化”进程中不可缺失的一部分。在少数民族民间文化中吸取艺术元素精华,形成独特的中国当代油画的表现艺术样式。将可能成为中国油画发展的主要推动力量。
　　本论文通过比较分析的研究方法,系统、深入的分析中国当代油画创作的发展背景。对中国当代油画创作的历史现状和时代性特征做出具体的分析,从而使中国当代油画发展形成一种良性发展的脉络。通过解读中国当代油画家在油画创作中对少数民族民间文化艺术元素的具体体现。从画家运用的少数民族民间艺术元素和绘画主题、品质进行比较分析。锤炼出中国当代油画创作中新的语言与绘画形式。
　　在这种“油画民族化”背景的提出下。作为一种美术思潮的出现,在复杂的中国近现代史进程中,在政治、思想、文化、艺术的交融环境中。中国当代油画创作中少数民族民间文化艺术元素的体现是“油画民族化”的重要组成部分并有着积极的意义。在我国很多少数民族地区有着丰富的、民族特有的艺术元素,有利于契合中国当代油画创作的语言与形式,发展拓宽了中国当代油画创作思路。从而推动了中国当代油画创作的进程。将形成中国气派的中国油画有着积极现实意义和前瞻性的恒久意义。

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1 引言

1.1 研究背景及意义

1.2 文献综述

1.3 研究方法

2 中国当代油画创作的发展背景

2.1 中国当代油画创作的历史现状

2.2 中国当代油画创作的时代性特征

3.中国当代油画家在油画创作中对少数民族民间文化艺术元素的体现

3.1 克里木·纳斯尔丁、王光新、刘秉江等油画创作语言的分析

3.2 罗尔纯、李昂等油画创作语言的分析

3.3 杨作霖、杨龙等油画创作语言分析

3.4 韦尔申、妥木斯等油画创作语言的分析

3.5 次仁多吉、次仁卓玛、计美赤列等油画创作语言的分析

4.中国当代油画创作中少数民族民间文化艺术元素相融的意义

4.1 促进了中国当代油画内容与形式的发展和创新

4.2 体现了中国当代油画家的油画创作的个性特征

结语

参考文献

在读期间发表的论文

后记