为道日损——由担当绘画引发的思考

摘要

担当是明末清初的遗民画僧，不同寻常的心路历程使担当形成了自己独特的艺术风格，即简笔山水画。画史中山水风格属简逸一路的画家并不在少数，比如倪瓒、八大、渐江等等，但担当简笔山水在形式表现和审美追求上更具有彻底性。从构图上讲，担当山水画的构图不落前人熟套，以简洁的面貌为最主要的外在形式，显示出自己打破常规的审美能力；在笔墨应用上，担当大胆使用点线面的结合，用极简的笔墨形式去呈现复杂的自然，以小见大，以少喻多；从画面的意境上而言，担当的作品简疏清冷、不同寻常，给人冷逸之感并引发人对画面精神意旨的探求，整体而言，担当的简笔透漏出一种很极端的自信，这种极端让他的简逸形式非常具有典型性。
　　担当简笔艺术里所包含的美学思想是非常值得探讨的，“意溢乎形”、“深情冷眼”、“鸿蒙生于无墨处”、“士与沙门”、“独上高楼”等都是担当艺术思想的特征。此外，担当简笔风格的形成是受多方面因素影响的，特殊的生活经历所形成的个人性情、师承影响均对其风格的形成产生重要作用，研究担当艺术，除了要分析其自身因素对作品风格的影响外，将之放到更宽广的艺术发展背景里进行研究也是非常必要的。从一个更长远的艺术发展角度来看，担当的简笔风格并非一蹴而就，他的典型性正成长于历代画家的实践基础和相关文艺理论的铺垫上，所以担当的简笔形式更像是历史上简笔风格的一个总结和高潮。
　　在中国传统艺术精神里，简逸一直是画家们非常推崇的美学理念之一，担当的简笔山水画也在最大程度上践行着此观点。对担当的研究，对于现代艺术家而言也有非常积极的意义。为学日益，为道日损，追求技巧、知识应该随着时间的推移不断进步和丰富，可是在这个过程中，我们要不断地识别、不断进行扬弃，适当用一种绝尘之心审视自然、审查自我，学会在一定程度上舍去不必要的外在形式而践行一种最单纯的艺术理念和生活哲学。