古韵今情——古拙意味在写意雕塑创作中的运用

摘要

中国传统美学有着重象轻意的审美倾向，即重视精神内涵，而不刻意追求形似。这种倾向使得中国绘画与雕塑都偏爱于写意，讲究“传神”和“以形写神”。所不同的是，中国绘画理论系统较为完备，早就出现写意这一概念,而雕塑理论则少之又少，并没有明确提出这一概念。直至近年来“写意雕塑”才被吴为山教授明确提出。这一概念的提出有着很大的意义，中国传统的写意雕塑区别于西方写实雕塑而独树一帜，具有鲜明的中国特色。
　　本文着重研究古拙的中国写意雕塑，通过分析古拙雕塑内在的美来体现古拙写意雕塑的价值。并对中国传统写意雕塑中具有古拙意味的典型作品进行研究，分析出它们的精神内涵及艺术创造手法，从而总结归纳出三种意象创造的方法，即观象生意、迁意于象、意象互生。并通过对传统古拙的写意雕塑名作进行手法分析，从而总结出几种艺术手法：夸张变形、因势象形、题材的民俗化、气韵生动的整体美等。探源才能创新，我将理论总结运用到自己的创作实践中的同时，进行了拓展创新，包括材质的运用、主题的民俗化等。

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引言

第一章 古拙的中国写意雕塑

一、“ 写意雕塑”的提出

二、古拙写意雕塑之美

第二章 古拙的写意雕塑之表现

一、写意雕塑的意象创造

二、古拙写意雕塑的表现手法

第三章 古拙韵味在我的雕塑创作中的运用

总结

参考文献