莫扎特歌剧中花腔女中音的写作特征浅析——以歌剧《狄托的仁慈》中的咏叹调“我走我走”为例

摘要

本文对莫扎特歌剧中花腔女中音的写作特征进行了评析。谈及“花腔”，除了我们经常听到的花腔女高音，其实在男女各个声部里均有涉及到花腔。花腔的本质是一种演唱、演奏技巧，包括快速乐句的上下行音阶跑动、颤音、同音反复、琶音、装饰音等。它不仅仅只出现在声乐当中，在器乐中也经常出现。在此，笔者仅讲述花腔在声乐中的运用。花腔在声乐中的使用有推动人物的情绪的表达、加强人物的形象与性格的作用，同时需要演唱者具备高超的演唱技巧。由于声乐演唱技术的不断进步和发展以及对花腔女中音的认识和关注，许多花腔女中音的作品开始在国际歌剧舞台上焕发光彩。

目录

声明

绪论

第一章 花腔女中音

第一节 形成与发展

第二节 概念与类型

第二章 莫扎特的“花腔女中音”写作特征

第一节 综合性特征

第二节 综合性特征的具体表现

第三章 歌剧《狄托的仁慈》简介

第一节 创作背景

第二节 剧情简介

第四章 咏叹调《我走我走》写作特征

第一节 谱例分析

第二节 演唱要求

第三节 花腔的演唱

第四节 各种版本的演绎

结语

参考文献

致谢

附录1：

附录2：