瓦格纳晚期创作中的音乐形式及其戏剧观念——《众神的黄昏》为例

摘要

瓦格纳的一生致力于追求艺术完美与人性升华，在艺术创作世界中他是一位卓尔不群却屡遭非议，最富魅力却又最费解的历史人物。就其晚期创作而言，随着对叔本华意志哲学的皈依，瓦格纳的音乐形式创作与戏剧观念均发生了巨大改变。
　　《众神的黄昏》是瓦格纳晚期创作音乐形式与戏剧观念新试验的结晶。本文旨在通多对剧中独具特色的音乐形式及其戏剧内涵的分析，探讨瓦格纳晚期音乐形式的巨大戏剧承载力以及蕴含的“音乐是戏剧的‘母亲’”、“整体艺术”的观念，并进一步阐明瓦格纳晚期创作实践与晚期艺术观念的统一性。
　　本文共分为三章，第一章探讨了瓦格纳音乐戏剧观念下的音乐形式，以及在叔本华影响下未来的“音乐戏剧”构想，并指出《众神的黄昏》是瓦格纳晚期音乐形式与戏剧观念的结晶。第二章主要对《众神的黄昏》中音乐结构、主导动机、“无终旋律”三种音乐形式及其戏剧内涵展开探讨。分析瓦格纳如何使用音乐的整体结构契合戏剧的连续性架构、如何通过主导动机的艺术处理诠释戏剧内涵以及如何用“无终旋律”推动戏剧动作。第三章主要探讨了《众神的黄昏》音乐形式蕴含的“音乐是戏剧的‘母亲’”以及“整体艺术”的理念。通过音乐形式中艺术理念的洞悉，试图证明瓦格纳晚期创作实践与晚期艺术理念的统一。

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导论

一、选题缘由与论题意义

二、相关论题研究现状和学术走向

三、本论题的研究方法与章节安排

四、音乐形式概念内涵的说明

第一章 瓦格纳的“音乐戏剧”构想与其音乐形式

第一节 瓦格纳音乐戏剧观念下的音乐形式

第二节 “意志”哲学主张与“音乐戏剧”构想

第三节 瓦格纳“音乐戏剧”之精粹：《众神的黄昏》

第二章 《众神的黄昏》的音乐形式及其戏剧意涵

第一节 音乐的整体结构控制与戏剧的连续性架构

第二节 主导动机的艺术处理与戏剧内涵的诠释

第三节 “无终旋律“与戏剧动作

小结

第三章《众神的黄昏》的音乐形式所蕴含的艺术理念

第一节“古典精神”和“浪漫内涵”二元性音乐戏剧观及其赖以产生的文化土壤

第二节 音乐是戏剧的‘母亲’：《众神的黄昏》中音乐形式的戏剧承载力

第三节 整体艺术观：《众神的黄昏》中音乐形式的交响性

小结

结论

参考文献

攻读学位期间取得的研究成果

致谢

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