探究铜管五重奏声部平衡的构成与训练——以帕卡贝尔的《卡农》为例

摘要

铜管五重奏它是众多室内乐的表演形式之一，它是由两支小号、一支圆号、一支长号和一支大号组成的。它与弦乐四重奏，木管五重奏等室内乐重奏组合一样深受广大音乐爱好者的喜爱。在近十几年来，国内也陆陆续续的出现了许多个铜管五重奏团体，但是基本上是由各个交响乐团的乐手们自己组成的铜管五重奏团。而且在国内的铜管五重奏乐团大部分还是自发的组织或者是以自娱自乐为主，并没有十分专业的五重奏乐团，并且也极少会有人专门研究如何训练铜管五重奏。况且我国在对于训练重奏的资料以及要求也相对较少，这也极大地影响着铜管重奏的发展。
　　为此笔者将在此论文中，通过以帕卡贝尔的《卡农》入手，从节奏、音色、音量等方面入手了解铜管五重奏各乐器之间的声部平衡构成的关系，以及通过《卡农》的选段谱例分析并联系实际训练以及结合自身在训练中所发现的问题相结合来进一步的诠释训练铜管五重奏的过程中所存在的一系列的问题以及相应对的解决办法。

目录

摘要

绪论

第1章 铜管五重奏的概况

1．1 铜管五重奏的历史背景与现状

1．2 铜管五重奏的乐器配置及在重奏中的各自作用

1．2．1 两支小号的声音特点

1．2．2 圆号的声音特点

1．2．3 长号的声音特点

1．2．4 大号的声音特点

第2章 帕卡贝尔的《卡农》的介绍

2．1 《卡农》的诞生及作品表现内容

2．2 帕卡贝尔的《卡农》对五重奏的训练意义和表现风格

2．3 《卡农》的改编版本的启示

第3章 铜管五重奏版《卡农》中的声部平衡构成关系和吹奏要求

3．1 在铜管五重奏中节奏在声部平衡中的作用

3．2 铜管五重奏“音”对于声部平衡构成中的作用

3．2．1 音准对于声部平衡起到的作用

3．2．2 音色的统一对于声部平衡起到的作用

3．2．3 音量的变化对于声部平衡起到的作用

第4章 铜管五重奏在训练中如何达到声部平衡的难点解析及解决办法

4．1 铜管五重奏中的音准训练

4．1．1 长音训练

4．1．2 和弦训练

4．1．3 音阶训练

4．2 声部转换

4．2．1 音色训练

4．2．2 旋律线条的转换

4．2．3 节奏中的转换

4．3 演奏方式上的统一

4．4 合作意识

结语

参考文献

致谢

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