关于玉箸篆风格的继承与出新——李斯玉箸篆对习篆者的影响与发展

摘要

每个不同的时代，书家们都会不停的求变，取法不同、眼界不同、理解不同，往往也会直接影响到“变”的结果。“取法于上，仅得其中；取法于中，故为其下。”书家的取法往往会直接或间接性的上溯到该种书体的制高点，就像学习大篆一定逃不过篆籒石鼓，小篆一定绕不过李斯玉箸，行书也躲不过王羲之尺牍。然而书家们的取法又往往不仅局限于一位大家，取法不同，对所书书体理解的不同，之后书风的面貌也会千差万别。就像李阳冰在继承中求变，然终未逃出李斯的笼罩；邓石如在传承中出新，从而开辟新一代篆书新风。我尝试在李斯玉箸篆中加入些许隶法，又加入少量草法，不拘泥于传统玉箸篆的婉转流畅，就像赵宧光所说“篆无隶法，不得飞动；无草法，不得古雅；无斯法，不得严肃”。我首先对李斯篆法进行分析并根据自己体会完成李斯文章《论用笔》；之后对李阳冰与邓石如的取法分别进行分析，根据自己对他们取法的不同感受分别完成他们自己的文章与诗词；最后认真临习《石门颂》与《书谱》并将它们部分特征加入玉箸篆完成自己的作品。

目录

作品信息

创作缘起

1、创作目的和意义

2、创作方法和创新点

二、玉箸篆“篆书正宗”地位的确立

1、秦大一统的背景时代

2、李斯篆书技法分析

3、对李斯玉箸类篆书的借鉴

三、李阳冰对玉箸篆的继承求变

1、“唐尚法”的时代审美

2、李阳冰玉箸篆取法分析

3、对李阳冰玉箸类篆书的借鉴

四、邓石如对玉箸篆的传承出新

1、清初篆书的复兴与清中期金石学大潮

2、邓石如篆书取法分析

3、对邓石如篆书的借鉴

五、关于不同“取法”在玉箸篆创作中的思考与收获

1、对隶书、草书的借鉴

2、以玉箸篆为基础的创作实践

结语

参考文献

攻读学位期间的成果

致谢

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