“画者，文之极也”——邓椿《画继》的文人性研究

摘要

文人画发展的历史源远流长，宋代为其一高峰期，并且深深影响了当时的绘画理论的发展，《画继》就是一例。本文首先梳理《画继》的版本、内容以及目前的研究现状，从作者邓椿家族的历史背景分析，说明了《画继》的行文中流露出文人性倾向的必然。
　　 接下来本文从文人性视角入手，结合文人画及其理论发展过程，详述了在邓椿著书之时的文人画发展情况，论述了《画继》中凸显文人性的几个特点：第一，《画继》推崇文人们在本来单纯的绘画中注入文学因素的革新举动，认为文人的这种参与使得绘画在思想性上有了一个飞跃，这恰与文人舞文弄墨习性相契合，文人们利用自身影响提升了绘画的地位。
　　 第二，《画继》系统地阐述了作者对于逸格，对于文人画在绘画中的定位的看法，以及品评文人画优劣的标准。
　　 第三，《画继》将顾恺之的传神之论与苏轼的文人画理论相结合，理顺了文人画发展的脉络，总结了当时文人画发展的一些主要思想，为后世的文人画发展打下了理论的基础。
　　 最后，本文从《画继》记载的画学思想演变和画院建制、轶事，来说明《画继》对于画史的材料补充，并从《画继》对绘画本体论和逸格的论述，说明《画继》对于文人画理论发展的推动。