第二十六届世界大学生运动会轻器械健美操艺术编排的研究

摘要

健美操协会(CAA)提出的《2009年-2012年健美操普及组评分规则》,首次对轻器械健美操中的轻器械进行了规范化的定义,轻器械是指运动员能够轻松手持、传递和移动的,具有健身功效的器械。轻器械填补了轻器械健美操在以往比赛中规则不健全的空白,同时也为轻器械健美操的进一步普及和推广奠定了理论基础。新版评分规则对轻器械健美操的艺术编排要素也提出相应的要求,包括成套编排、成套创意与风格、音乐与表现力这四个大方面,这也是教练员和运动员进行成套动作编排的依据,在项目发展中起着导向作用。 轻器械健美操艺术编排的研究实际就是对轻器械健美操成套动作艺术编排的研究。本研究以2011年在深圳举行的第26届世界大学生运动会轻器械健美操的比赛录像为研究对象,采用文献资料法、录像分析法、数理统计法、对比分析法等研究方法,按照新规则的精神,探讨和预测轻器械健美操艺术编排的发展趋势,为轻器械健美操的发展提供新的思路。通过对参与本届世界大学生运动会轻器械健美操前六名成套动作的录像进行系统的、纵向的比较,发现各个国家成套动作方面存在着哪些问题。 研究结果表明:中国、韩国和俄罗斯国家的艺术分均超过9分,都具有较高的艺术编排能力,而意大利、乌克兰和蒙古国家的艺术分都并未达到艺术分的平均分8.808分,可见轻器械健美操的艺术编排方面仍存在诸多问题,还有很大的发展进步空间。轻器械健美操艺术编排的美观大方、多样性、独创性和新颖性等仍是当前世界轻器械健美操要努力的方向,也是未来发展必要经历的。 (1)在操化动作方面,上肢操化动作的不对称方面,乌克兰队和蒙古队的对称动作远远高于不对称动作,故而操化显得呆板与刻意;下肢操化动作方面,中国队、韩国队、意大利队、乌克兰队均大量采用有氧踏板的基本步伐,俄罗斯队与蒙古队所采用极少。V字步,除俄罗斯队和意大利队有采用,其余四个国家队均未采用。对单、双脚上板动作,使用最多的国家是蒙古队,使用最少的是韩国队。旋字步主要是针对身体的转向,意大利队对旋字步使用最少。除却韩国队,其余5个国家队对吸腿动作使用频率均相对较高;在身体转向方面,除却韩国队,其余5个国家身体转向次数相差不多。 (2)在过渡与连接方面,蒙古队对过渡与连接的使用次数为1次,均为站立-地面-站立模式,不具新颖性,且形式单一。 (3)在托举与配合方面,乌克兰队托举形式单一;中国队在成套动作中所采用的动力性配合为层次配合,没有两人配合或者三人、四人配合,表现形式较为单一。蒙古队是六个国家中对队员之间动力性配合使用最少的国家,仅为1次两人配合和1次层次变化的配合。 (4)在空间利用与队形变化方面,空间利用方面,中国队、韩国队、俄罗斯队、意大利队在徒手操化对场地空间均衡使用方面相对欠缺;韩国队、意大利队、乌克兰队和蒙古队在使用器械对场地各方向利用不够均衡和完善;韩国队、俄罗斯队、蒙古队在徒手操化和器械配合使用对场地各个方向利用不够合理均衡;队形变化方面,中国队、韩国队、意大利队和蒙古队虽然也大量运用了队形变化,但是大部分是对成型队形的运用,没有灵巧性,新颖性。 (5)在音乐方面,韩国队成套动作与音乐的关系仅仅为音乐开始成套动作开始,音乐结束整套动作结束,除却音乐比较流畅之外,并无其他特点。意大利队采用的是本土意大利语的流行音乐,音乐没有与成套动作的各个部分完美融合。乌克兰队在队形变化中音乐却没有随之变动,不能突显出音乐与队形变化同步的特点。在操化动作结束时,也没有对音乐加入音效进行处理。蒙古队选用了迪斯科音乐,所选音乐鼓点柔和且动感性不强,在托举造型时,为了配合托举的完成,音乐明显变慢而不是变缓,这种慢节奏的突然出现在整个快节奏中显得非常不合时宜,且在结束造型时,音乐又变慢,最后结束定型时才出现一个强音。蒙古队不成熟、不熟练的托举以及结束造型,使得音乐的整体流畅性被破坏。 (6)在表现力方面,除却中国队,其他五个国家都有添加不同程度的特色动作来增添表现力的形式多样性。 (7)在成套创意与风格方面,不可否认的是各个国家在成套动作中各有各的特色也各有各的创意,在主题表达上也各有千秋。对于器械的拿放方面,俄罗斯队、意大利队、乌克兰队和蒙古队对器械拿放手法单一,表现形式单一。 相关建议如下: (1)在操化动作方面,针对操化动作的上肢部分,要加强对不对称动作的编排,凸显操化动作的新颖、美观、夺目等特点,针对操化的下肢方面,要根据不同的器械选择不同的、适宜的基本步伐,同时还要使得上下肢体和谐一致、有机结合,彰显出它的独特性与创新性,另外还要重视身体方向的变化问题。 (2)在过渡与连接方面,一要多增加过渡与连接的运用,且要体现过渡与连接的均衡性;二要增加对器械的使用,体现器械与过渡连接结合的多样性和新颖性。 (3)在托举和配合方面,在托举方面,增加托举与配合的多样性和变化性;在配合方面要增加配合的多样形式。如加入两人配合或三人配合之类的形式。 (4)在队形与空间利用方面,队形方面要多多增加对过渡队形的利用,增加队形变化的多样性、新颖性;空间利用方面要均衡利用,各个空间都要充分利用。 (5)在音乐方面,音乐要与成套动作各个部分完美融合,如在音乐中可适量添加特效音,使之更具有韵味和更能够传神,突显音乐在成套动作中的灵魂力量;在过渡与连接部分,根据所选择的器械进行适量配合的改编,在托举与配合方面,音乐不仅要符合托举与配合方面的特殊要求,而且音乐的整体性也不能被破坏。 (6)在表现力方面,要在成套动作中加入其他类型的动作,以增加不同舞蹈的表现形式,增添表现力的多样性。 (7)在成套创意与风格方面,根据不同的比赛和不同的要求,确定成套动作的主题和风格,同时也要根据所选择的器械完美融合,和谐统一。

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中文摘要

英文摘要

1前言

1.1选题的依据和意义

1.1.1选题的依据

1.2选题意义

2文献综述

2.1国内研究现状及分析

2.2国外研究现状

3研究对象与方法

3.1研究对象

3.2研究方法

3.2.1文献资料法

3.2.2录像分析法

3.2.3对比分析法

3.2.4数理统计法

4研究结果与分析

4.1轻器械健美操艺术编排的相关理论研究

4.1.1成套编排方面

4.1.2成套创意与风格方面

4.1.3音乐方面

4.1.4表现力方面

4.2规则变化下对轻器械健美操成套艺术编排的影响

4.3 第 26 届世界大学生运动会轻器械健美操前六名艺术分的统计与分析研究

4.3.1 第 26 届世界大学生运动会轻器械健美操前六名成套编排的分

4.3.2 第 26 届世界大学生运动会轻器械健美操前六名音乐使用的分

4.3.3 第 26 届世界大学生运动会轻器械健美操前六名表现力的分析

4.3.4 第 26 届世界大学生运动会轻器械健美操前六名成套创意与风

5结论与建议

5.1结论

5.1.1成套编排方面

5.1.2音乐方面

5.1.3表现力方面

5.1.4成套创意与风格方面

5.2建议

5.2.1成套编排方面

5.2.2音乐方面

5.2.3表现力方面

5.2.4成套创意与风格方面

参考文献

攻读硕士学位期间发表的论文

致谢