莫扎特早期喜歌剧《虚伪的单身汉》风格特点研究

摘要

莫扎特是维也纳古典乐派的先驱，欧洲音乐史上最伟大的作曲家之一。他一生写了大量的音乐作品，其中歌剧就有22部，最为我们熟知的是他后期创作的《费加罗的婚礼》、《唐·璜》和《魔笛》等。为探索莫扎特歌剧的成熟过程，进一步认识和了解莫扎特，更好的把握他歌剧的演唱风格，我们有必要研究他早期的歌剧。莫扎特写这部《虚伪的单身汉》时年仅12岁，在他歌剧创作的道路上，具有十分重要的意义。 本文分为三个部分： 第一部分：歌剧《虚伪的单身汉》的历史地位。这部分主要包括四个方面：莫扎特时代的社会背景；《虚伪的单身汉》的创作背景；《虚伪的单身汉》的剧作者；《虚伪的单身汉》的剧情等。 第二部分：《虚伪的单身汉》的结构形式。这部分主要包括：《虚伪的单身汉》的序曲；《虚伪的单身汉》的宣叙调；《虚伪的单身汉》的咏叹调；《虚伪的单身汉》的重唱：《虚伪的单身汉》的合唱等。 第三部分：通过对莫扎特早期歌剧《虚伪的单身汉》的分析论述，总结概括了如下几点结论：第一，音乐和戏剧达到了完美的平衡；第二，宣叙调得以充分的发挥；第三，重唱的力度得以加强；第四，动作形体被用来表现情节；第五，男低音声部的表现力得以充分发挥。

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引言

第一章歌剧《虚伪的单身汉》概述

1.1莫扎特时代的社会背景

1.2《虚伪的单身汉》的创作背景

1.3《虚伪的单身汉》的剧作者

1.4《虚伪的单身汉》的剧情

1.4.1《虚伪的单身汉》的重要信息

1.4.2《虚伪的单身汉》的人物角色

1.4.3《虚伪的单身汉》的戏剧情节

第二章《虚伪的单身汉》的结构形式

2.1《虚伪的单身汉》的序曲

2.2《虚伪的单身汉》的宣叙调

2.3《虚伪的单身汉》的咏叹调

2.4《虚伪的单身汉》的重唱

2.5《虚伪的单身汉》的合唱

第三章《虚伪的单身汉》的风格特点

3.1音乐和戏剧达到了完美的平衡

3.2宣叙调得到了充分的发挥

3.3重唱的表现力度得以加强

3.4动作形体被用来表现情节

3.5男低音声部的表现力得以充分发挥

总结语

注释

参考文献

致谢

攻读学位期间的研究成果