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口头传统的延续——甘珠尔及其胡仁乌力格尔艺术

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目录

文摘

英文文摘

引言

一、研究目的及意义

二、研究方法和基本思路

三、研究概况

第一章金宝山说唱流派

第一节人文地理环境

一、胡尔奇及胡仁·乌力格尔

二、胡尔奇流派

三、图什业图旗胡尔奇三大流派

第二节金宝山风格流派的形成

第三节代表人物及其说唱风格特色

一、金宝山

二、布仁巴雅尔

三、甘珠尔

第二章传承与演变——甘珠尔说唱艺术风格特色

第一节学艺经历

一、对传统风格的继承

二、改革与创新

第二节个人风格描述

一、个人风格的形成

二、纵向比较:与布仁巴雅尔的异同

三、横向比较:与扎拉森的异同

第三章甘珠尔说唱艺术的音乐形态特点

第一节“艾”与“索拉艾”

一、艾

二、索拉艾

第二节唱腔与伴奏

一、唱腔演唱特点

二、腔词匹配关系

三、唱腔与伴奏的互动

四、唱腔与伴奏之间的相互规定

第四章学与授:口头艺术的传播与传承

第一节口头传承中的“学”

第二节口头传承中的“授”

第三节口头传承中的“变”与“不变”

结 语

注 释

参考文献

附 录

致谢

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摘要

本文以个案研究的方法,对蒙古族民间说唱艺人甘珠尔及其负载着的胡仁乌力格尔说唱艺术进行了论述。 本文的主要内容包括:金宝山说唱流派以及人文地理环境;甘珠尔个人风格的形成以及传承与演变;甘珠尔说唱艺术音乐形态特点以及口头创作模式;口头艺术的传承方式以及特征。 本文的研究对蒙古族民间说唱艺术的传承和发展起到了一定的作用。

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