“留白”手法在中日近现代音乐作品中的应用研究——以刘庄《风入松》与伴谷晃二《风之环礁》为例

摘要

“留白”手法是我国传统艺术中的一种重要手法，它起源于绘画，逐渐影响到音乐。“留白”手法的理论基础要追溯到老子时期，“天下万物生于有，有生于无”等哲学理念都为其产生奠定了基础。受一些哲学思想以及绘画的影响，“留白”慢慢的影响到了我国传统音乐艺术的众多方面，如戏曲、曲艺、文人音乐等等。刘庄先生的作品《风之松》以及伴谷晃二的作品《风之环礁》都体现了“留白”手法在音乐作品中的应用。虽然《风之环礁》同《风入松》都运用了“留白”的手法，但由于两首作品作者受地理环境、生产方式、生活方式以及学习经历等等的差异，其运用“留白”的方法也存在差异。在《风之松》中，由于作曲家对中国传统文化的深刻理解，作品通过休止、固定音型、隐伏声部等手段来体现“留白”，塑造了“风入松”的意境;《风之环礁》中其表现手段虽然相似，但在其本质上与《风入松》还是有很大的不同。音乐作为一种时空的艺术，使得“留白”手法在音乐中的应用也不仅仅是一种“平面”中的“留白”更重要体现的是一种时空立体化的“留白”。从音乐四维空间中的“留白”，不仅在时间上而且在空间上去更好的理解“留白”。从一个立体空间和时间轴所体现的思维空间中去理解“留白”，通过表现“留白”手法的不同来是得音乐的产生对比，更好的表达作品内容。

目录

声明

摘要

引言

第一章 “留白”产生的思想渊源及其对音乐的影响

第一节 “留白”的定义及其产生

一、“留白”的定义

二、“留白”在实践中的产生

第二节 “留白”产生的思想渊源

一、《老子》理论思想对“留白”产生的影响

二、《庄子》理论思想对“留白”产生的影响

第三节 音乐作品中的“留白”手法的体现

一、中国音乐作品中的“留白”手法的体现

二、外国音乐作品中“留白”手法的体现

第二章 《风入松》和《风之环礁》中“留白”手法的分析

第一节 《风入松》和《风之环礁》中的“留白”美

一、《风入松》与《风之环礁》的作品介绍

二、《风入松》与《风之环礁》中的“留白”美

第二节 《风入松》与《风之环礁》中“留白”手法的分析

一、乐句内部的留白

二、乐句与乐句之间的留白

第三节 《风入松》与《风入环礁》“留白”手法的应用比较

一、旋律线条

二、点描

三、特殊意义“留白”方式

第三章 音乐四维空间中的“留白”

第一节 音乐四维空间中时间上的“留白”

一、时间上的客观“留白”

二、时间上的主观“留白”

第二节 音乐四维空间中空间上的“留白”

一、从音高上来看

二、从响度上来看

三、从音色上来看

四、“留白”对结构布局的影响

结论

参考文献

致谢