娜仁格日乐对雅托噶的传承研究——以阿斯尔曲目为例

摘要

雅托噶，是蒙古语“yatug”的音译，也称蒙古筝，是蒙古族古老的弹拨乐器。伴随着非物质文化遗产保护与传承工作的不断深化，雅托噶的传承问题也越来越为人们所关注，本文以人物为线索，传承为视角，探讨不同社会背景下雅托噶传承的深刻内涵。
　　第一章阐述了雅托噶的起源、历史面貌、以及当下雅托噶的多种存承方式。以扎木苏——娜仁格日乐为代表的雅托噶传承谱系既蕴含着家族传承的精粹，亦连着师徒传承与学院传承的筋脉，是当代雅托噶传承中最具代表性的一支，本文对不同存承方式下的雅托噶进行了阐述，揭示时代变迁中雅托噶显现出的不同特质。
　　第二章从娜仁格日乐对阿斯尔曲目的继承为视角，通过对娜仁格日乐的口述访谈，探讨“口传心授”传承方式下阿斯尔乐曲的音乐特征和文化内涵。
　　第三章以雅托噶曲《古力查干阿斯尔》为例，通过对扎木苏和娜仁格日乐师徒二人在演奏阿斯尔乐曲中程式性和即兴性因素的比较分析，揭示时代特征、社会背景、个人因素对雅托噶演奏产生的影响以及不同背景下形成的个人艺术风格，探讨这一传承谱系对雅托噶传承的意义和价值。
　　第四章结合笔者对娜仁格日乐的口述访谈以及亲身学习雅托噶的体验，总结“学院式”雅托噶教育传承的特质和娜仁格日乐个人的音乐风格和艺术成就，揭示多元文化影响下，从民间到学院，娜仁格日乐对雅托噶的继承与发展。

目录

声明

摘要

绪论

一研究的主要内容

二 现有研究成果综述

三 研究的价值与意义

一、雅托噶概说

1．1 雅托噶起源诸说

1．2 当代存承中的雅托噶

1．3 以扎木苏和娜仁格日乐为核心的雅托噶传承谱系

二、从扎木苏到娜仁格日乐——传承中的阿斯尔曲目

2．1 阿斯尔简述

2．2 娜仁格日乐继承的阿斯尔曲目

三、口传音乐的程式与即兴——以雅托噶曲《古力查干阿斯尔》为例

3．1 扎木苏与娜仁格日乐演奏的《古力查干阿斯尔》结构分析

3．2 扎木苏与娜仁格日乐演奏风格比较

3．2．1 演奏技法的对比

3．2．2 旋律加花方式的对比

3．2．3 节奏型的对比

3．2．4 速度的对比

四、从民间到学院——娜仁格日乐对雅托噶的继承与发展

4．1 雅托噶乐器改革

4．1．1 乐器构造

4．1．2 乐器定弦与转调

4．2 多样性与传统性兼容的演奏曲目

4．3 民族性与独特性结合的演奏技法

结语

参考文献

致谢