琵琶在道教音乐中的运用与表现研究——以龙虎山道教音乐为视域

摘要

琵琶是我国传统弹拨乐器之一，关于其历史渊源说法莫衷一是。近年来学界较为普遍的观点认为：梨型音箱的琵琶大约自公元4世纪左右经丝绸之路从西域传入中原。它以其丰富的艺术表现力和独特的音乐感染力受到上至王族公卿，下至闾里百姓的青睐。千百年来，对其发展加工使得这件外来乐器深深扎根在了华夏。
　　根据现有文献记载，虽然琵琶在道教音乐演奏中并不占据主要的地位,但在艺术表现、传承方式以及审美理念上都具有许多契合点。琵琶的音色具有一定的独特性，它善于以独特的感染力表现历史、文化之美。在岁月的变迁中，琵琶的这种艺术表现力也展现的更为淋漓尽致。例如，在琵琶的专业乐曲中，大多表现的都是叙事、写景、喻人的题材，具有强烈的抒情性和生动的表现力。而道教从起源到发展都以“人”为核心，琵琶的音色动中带静，柔中带刚，恰善于展现一些赋予哲学意味、玄妙意境的表达。在道教的哲学思想中更为强调“清净微妙”，与琵琶的音乐表达最为相适，这也是促使笔者偏向于研究道教琵琶音乐的原因之一。
　　随着琵琶历代的发展，琵琶的艺术流派逐渐形成，为道教音乐中的器乐发展奠定了基础和形式。特别是在19世纪以后，随着近代琵琶演奏技巧的改革与发展和演奏流派的形成，道教音乐中的器乐曲牌也跟着丰富了起来。在本文中，笔者将从道教音乐出发，将以中国传统美学视角切入研究，探究琵琶的“阴柔”与“阳刚”的音色如何在道教音乐中发挥作用。
　　本文共分三章。第一章，先大致的概括了道教音乐的索源，然后通过查阅资料与大量文献，总的概括了道教音乐的内容表现与道教音乐的文化特征。在这里着重的介绍了道教音乐的内容解读与文化特征，为下文做铺垫。
　　第二章，大致介绍了琵琶在龙虎山道教音乐中的地位与作用。论述了琵琶在龙虎山道教音乐中的重要性与独特性。
　　第三章，是本文的重点，先对龙虎山道教音乐做了一个简单的概述，然后对龙虎山道教音乐中的十四首器乐曲牌进行了详细的音乐结构分析，最后再以自身演奏的感受来分析琵琶声部在演奏龙虎山道教音乐时应该注意的技巧与感觉。让大家在了解琵琶这门传统民族乐器的同时，去欣赏道教音乐中的韵律与阴阳之美。

目录

声明

引言

琵琶概述：

国内外研究现状：

本文的创新点与难点：

研究方法及角度：

1 道教音乐的内容解读与文化特征

1.1道教音乐的源流

1.2道教音乐的内容解读

1.2.1清净遁世

1.2.2天人合一

1.2.3致虚守静

1.3道教音乐的文化特征

1.3.1道法自然

1.3.2无为而治

2 琵琶在龙虎山道教音乐中的地位与作用

2.1琵琶在龙虎山道教音乐中的地位

2.2琵琶在龙虎山道教音乐中的作用

3 龙虎山道教音乐琵琶声部的音乐结构及演奏技巧

3.1龙虎山道教音乐的概述

3.2琵琶声部的音乐结构

3.3琵琶声部的演奏技巧

结论

参考文献

附录

致谢

在读期间公开发表论文（著）及科研情况