从英雄母亲到暴力杀手：近十年中、韩电影中女性复仇者形象研究

摘要

电影业的发展，让电影角色的塑造趋于多元化，在电影中的众多女性角色形象之中，越来越多的女性角色开始颠覆受侵害、被压迫的形象，“复仇”成为了一些电影中女性角色备受关注的点，女性在复仇过程中所采用的形式是与通常男性复仇的形式不同的。以女性复仇为主线的电影开始越来越多的呈现在观众视线中。在电影银幕上，女性复仇者形象正逐步呈现出某种清晰的轮廓。 这类女性形象最初出现在欧美电影中，早在1940年好莱坞女星贝蒂·戴维丝(Betty Davis)在电影《香笺泪》(The Letter)中就扮演了一位为报复而杀死男友并逃脱了法律制裁的女性。时至今日，各国电影银幕上的女性复仇者的形象层出不穷，而在近年的的韩国电影中，形形色色的女性复仇者异军突起、奋起反抗，成为韩国电影的一大代表人物。但在同样处于东亚地区的中国，这类女性形象却嫌少出现。 因此，本文通过两国以女性复仇者为主角的电影中不同的人物形象、剧情设计、视听语言等方面尝试对中、韩两国近年来的女性复仇电影中复仇者的形象系统的进行分析。

目录

声明

摘要

第1章 绪论

1．1 研究背景

1．2 研究目的

1．3 文献综述

1．4 研究方法

1．4．1 比较研究法

1．4．2 文献分析法

1．4．3 案例分析法

第2章 中国电影中的女性复仇者形象

2．1．1 女英雄——高大的女性复仇者

2．1．2 女英雄形象的转变：从《红色娘子军》到《金陵十三钗》

2．2 爱恨情仇——作为妻子的女性复仇者

2．1．1 《双食记》：妻子的感性复仇

2．1．2 《浮城谜事》：妻子的理性复仇

第3章 韩国电影中的女性复仇者形象

3．1 作为母亲的复仇者

3．1．1 《亲切的金子》：朴赞郁的复仇情节

3．1．2 《圣殇》：金基德的黑色影像

3．1．3 《密阳》：李沧东的宗教哲思

3．2 作为暴力杀手的复仇者——《金福南杀人事件始末》的深思

3．2．1 边缘化的人物形象

3．2．2 隐喻性的影像元素

3．2．3 复仇与自我救赎

第4章 中、韩电影中女性复仇者形象对比

4．1 复仇行为对比

4．2．1 人物的身份认知对比

4．2．2 人物的外形对比

4．2．3 象征精神的对比

结语

参考文献

附录

致谢