明代景德镇瓷器上的高士图研究

摘要

明代景德镇的瓷器无论釉上还是釉下都是以瓷绘为主要的装饰方法，这种装饰方法成为后来乃至当今陶瓷艺术发展的主流方向。而瓷绘的最基本表现形式则是纹饰，器物纹饰往往是特定思想和信仰的产物，同时又是维系这种信仰和思想的因素。高士图是以古代品行高尚之士的言行、生活状态等作为创作题材的，是中国传统绘画中的重要题材之一，有着悠久的历史。在历代国画中都有着风格不一的高士图，所涉及的形象和故事也不一样，但是所反映出的核心价值观确实一致的。在景德镇的瓷绘艺术中，明代高士图大量出现并迅猛发展。因此研究明代景德镇瓷绘艺术上的高士图，对发掘高士图背后的设计思想有着重要的意义；同时能够“以物见人”，揭示一段相关的社会风尚。
　　本文在继承前人的研究基础之上，以实物和文献资料基础，通过艺术学、历史学等研究方法，对明代景德镇瓷器上的高士图进行研究。本文分为五个部分，第一部分是为引言。第二部分是对明代瓷器上的高士图进行分期研究和归纳。第三部分是对该时期的高士图进行艺术特征上的追溯和探究。第四部分是通过高士图大量出现的现象，去追溯期背后蕴藏的中国文化以及该文化对国外的影响。第五部分是文章的结语。本文虽然没有全部解决相关的学术问题，但是对于高士图的研究做出了积极有益的尝试和探索。

目录

声明

1 引 言

1.1 本课题研究的目的和意义

1.2 国内外研究现状

1.3 概念界定与研究方法

2 明代高士图的分期与艺术特征

2.1 明代高士图的分期

2.1.1 明代早期的高士图（宣德——天顺时期）

2.1.2 明代中期的高士图（成化——正德时期）

2.2.1构图特征

2.2.2 色彩特征

2.2.3用笔特征

3明代高士图兴盛的原因分析

3.1 中国传统隐逸文化的继承

3.2 宫廷绘画的影响

3.3 晚明时期版画发达

4 明代高士图的影响和启示

4.1 隐逸文化的对外输出

4.2 对现代瓷绘艺术的启示

5 结语

致谢

参考文献