经典钢琴作品演绎中的“再现”与“表现”——贝多芬《黎明》钢琴奏鸣曲三个演绎版本的比较研究

摘要

在钢琴经典曲目的演绎中,历来有强调“失我”之“再现”与强调“自我”之“表现”两种观点。本文运用技术分析、风格分析、表演美学分析等方法,对威廉·肯普夫、威廉·巴克豪斯、丹尼尔·巴伦博依姆三位钢琴大师演奏《黎明》奏鸣曲的三个不同录音版本进行比较研究之后发现,经典钢琴作品演绎中的“再现”和“表现”均具相对性和必要性而非尖锐对立,演奏家如能运用现代释义学“视界融合”理论,将历史视界与现时视界融合,将作曲家的视界与演奏家个人的视界融合,从而实现对作品文本、演奏技术和自身精神境界的超越,这将使演奏家的创造性达到一个新高度,并赋予经典钢琴作品以新的生命力。

目录

文摘

英文文摘

声明

绪言

第一节本文选题目的和意义

第二节本文资料准备情况及前人研究情况

第三节本文采用的研究方法

第四节本文提出的主要观点

第一章贝多芬与《黎明》奏鸣曲

第一节贝多芬与《黎明》创作背景

第二节《黎明》的文本结构

第三节《黎明》的音乐语言与风格

第二章三个演绎版本的比较

第一节威廉·肯普夫的演绎版本

第二节威廉·巴克豪斯的演绎版本

第三节丹尼尔·巴伦博依姆的演绎版本

第三章"再现"、"表现"与"视界融合"

第一节作品表现意图的客观性

第二节"再现"、"表现"的相对性与必要性

第三节"再现"、"表现"与"视界融合"

结语

致谢

参考文献

作者简介