观念摄影作品中的视觉符号研究——以罗兰·巴特视觉符号学理论为中心

摘要

日新月异的发展促进了当下读图时代的到来，摄影因其高效的便利性成为传播图像的工具，同时也更易使人们忽视“它的深度”—摄影也是一种可以表达情感和意识的艺术形式。针对此现状的“观念摄影”是一种以传达思想观念为特征的摄影形式，近年在我国发展迅猛。随着大量观念摄影作品的涌现，其作品质量参差不齐并具有两极化的问题:一部分作品以相对直白的形式展现，缺少隐约性致使观者观之索然无味;另一部分作品追求观念性的同时缺乏了合理的表达方式，使作品有如天书般，导致无法将观念有效的传达到观者，这使得观念摄影失去了应有的使命。所以，当下需要寻得一种有别于传统摄影并适合观念摄影的指导理论方法。在充分了解观念摄影的特征、表达方式及根本目的为传达概念之后，笔者发觉观念摄影使用隐喻的表达形式时，其中的传达信息的图像元素可被理解为是一种“视觉符号”，以此得出学习视觉符号学的相关理论可以帮助对于观念摄影的理解。
　　因此，针对统属视觉符号的符号学理论体系的学习，对于观念摄影的创作和解读都具有指导意义。纵观符号学的研究的历史河流，罗兰·巴特的视觉符号学观点是符号学理论中浓墨重彩的一笔，其理论观点极具突破性，打破了许多符号学的传统概念，在符号及视觉符号的解析上趋向“自由”。这与观念摄影试图“给观者提问而非答案”的特征不谋而合。笔者希望通过理解和吸收罗兰·巴特的符号学观点分析其观念摄影中视觉符号的特性和编码规律，从而更好地驾驭观念摄影并在创作和解读上取得进步，为推动我国观念摄影的发展助一份微薄之力。

目录

声明

摘要

第一章 绪论

1．1 研究的合理性

1．2 研究的目的

1．3 研究的现状

1．4 研究方法和思路

第二章 观念摄影

2．1 观念摄影的起源及发展

2．2 我国观念摄影的现状与反思

2．3 观念摄影与视觉符号

第三章 视觉符号学研究及代表理论

3．1 视觉符号学

3．2 符号学的主要理论观点

3．3 罗兰·巴特的视觉符号学观

第四章 视觉符号学与观念摄影的内在联系

4．1 分析观念摄影中的视觉符号

4．2 视觉符号学对观念摄影的影响

第五章 应用视觉符号创作观念摄影

5．1 创作的主题及理念

5．2 创作的实践

第六章 总结与展望

致谢

参考文献